世界电影电视发展史简介.ppt

世界电影文学历史 一、世界电影文体的萌生与成长（无声电影时期） 特点： 以美国导演格里菲斯为杰出代表，对电影叙事进行了大量探索，初步确立了符合电影特性的基本叙事规范。 以欧洲先锋派电影运动为主题，集中探索电影的视觉造型和抒情表意功能，使电影成为个人化的创作。 （一）、电影叙事文体的建立 1、电影诞生日：1895年12月28日，法国艾米尔兄弟在巴黎放映了第一部电影短片，该日被认为是世界电影诞生日。代表作《水浇园丁》。 2、乔治·梅里爱。代表作《月球旅行记》，将科学与魔术、现实与幻想、神话剧与滑稽剧结合在一起，创造了一个充满魅力的幻想世界，把电影引向娱乐，成为影响最大的“故事影片”的奠基人。 贡献：制定了电影分工制度。 3、格里菲斯 1915《一个国家的诞生》，表现美国南北战争和解放黑奴运动的历史事件；1916，《党同伐异》。 贡献： 1、恪守线性因果叙事法则，即所谓“起承转合”或“开始、发展、高潮、解决”的情节安排，形成了完整封闭的叙事体。 2、宏观布局上，充分运用电影时空高度自由的特性，将几条叙事线索平行交替展开，形成各叙事层之间的张力和悬念，营造紧张激烈的戏剧效果。 3、微观的场景处理：采用不同景别、镜头、角度来展示人物关系，推动情节发展，渲染情感活动。 二、个人化电影创作 1、先锋派电影运动:“先锋派”电影出现于20世纪二十年代，受到19世纪末20世纪初形成的以尼采、弗洛伊德等人的学说为代表的西方现代主义思潮的影响，核心是反传统，主张个性自由抒发，其电影文体的突出特点是背离常规、惊世骇俗的艺术品格。先锋派电影包括“纯电影”、“达达主义电影”、“超现实主义电影”等既相互联系又相互区别的创作流派。 达达主义电影：没有主题，没有情节，追求奇异怪诞的视觉效果。代表作1924年的《幕间休息》 超现实主义电影：受弗洛伊德精神分析学说的影响，试图把梦境、心理变化、无意识或潜意识过程搬上银幕。代表作西班牙导演路易斯·不努埃尔的《一条安达鲁狗. 表现主义电影：出现在20世纪20年代的德国，受到表现主义绘画的影响，以夸张失实、扭曲变形的构图和奇特失真、过分渲染的色调等手法，表现人的主观现实与心理感受。代表作《卡里加里博士》 贡献：有助于摆脱平铺直叙的的刻板手法和对生活的单纯复制，使电影成为纯粹表达创作主题思想与心理的艺术形式，而在表现人物的精神状态和意识活动，使内心世界视觉化方面所做的努力，丰富和扩大了电影的表现力和范围，形成了电影史上个人化创作的传统。 2、苏联蒙太奇学派 是指在20世纪20年代到30年代初期活跃于苏联 影坛，对蒙太奇的理论和实践做出过贡献的艺术家群体，主要有库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等人，决心要在旧电影的废墟上大显身手，为新时代的电影创造出新颖的语言形式，以便从中可以体现出新的时代的、革命的思想内容。 代表：爱森斯坦的理性电影 观点：电影艺术的目的不在于形象地表现现实，而在于表现概念。他认为：蒙太奇就是镜头的冲突，是由两个并列的镜头冲突所产生的某一概念从而造成有目的的主题效果。 作品《战舰波将金号》 二、经典叙事时期的电影编制（20世纪30—50年代） 代表：美国好莱坞电影 特点： 1、重视编剧工作。 2、刻意追求故事情节：开端、冲突、解决 3、塑造人物 4、时间顺序，采用线性的、因果关联的逻辑关系。 类型： 1、西部片：以十九世纪下半叶美国人开发西部荒野土地为题材的影片，被认为是最能反映美国人的民族性格和精神倾向的影片类型。第一部西部片是1903年埃德温·鲍特拍摄的《火车大劫案》，代表作有《关山飞渡》等。 2、强盗片：涉及暴力和犯罪，常以现代都市为背景，着力描写被社会摈弃的人群以及他们对美国梦的执著追求。 基本元素：强盗主人公，阴森不祥的城市街道，荡妇、妓女型的角色；一位为主人公引来杀身之祸的美女，结果总是正义战胜邪恶，强盗不是伏尸枪下，便是锒铛入狱。 代表作：1972年《教父》。 三、现代电影观念与电影文体变革 1、《公民凯恩》与现代电影的滥觞。 现代电影与传统电影的区别：结构方式的变革，具体说： 叙事结构：变线性结构为非线性结构或辐射结构 表现技巧：从单角度单层次的单元结构变为多角度、多层次的多元结构 表达方式：变从近到远或从远到近的镜头转换为深焦距镜头 2、意大利新现实主义电影： 特点：真实 人物形象：还我普通人《偷自行车的人》 生活场景的变化：把摄影机扛到大街上 影片结构的革新： 1）、直接注意各种社会现象，“日常性”是其在结构情节时的基本原则，按照生活的实际流程，通过对散漫无序的事件的累积而构成影片。 2）、拒绝给主人公的命运指点出路，与大团圆式的封闭结构形成了鲜明对照。 大量启用非职业演员，尝试在影片中使用地方方言。 3、法国“新浪潮”与“左岸派”电影 1）、出现背