明清时期的美术二明清时期的美术二.pptVIP

明清时期的美术 第三节 明清书法 明清时期的美术 第三节 明清书法 明清时期的美术 第三节 明清书法 明清时期的美术 第三节 明清书法 明清时期的美术 第三节 明清书法 明清时期的美术 第三节 明清书法 明清时期的美术 第四节 明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节 明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 明清时期的美术 第四节明清的工艺、建筑和雕塑 * * 　明代书法，除少数名家，大多被帖和“台阁体”所束缚。中小楷有数家成就较高。清代前期书法仍不出明代局限，嘉庆后碑学兴起，打破帖学笼罩书坛的局面，汉唐雄风得以振兴，书法局面为之一变。 　　明早期著名书家，主要有被称为“三宋”的宋璲、宋克、宋广。 宋璲:精篆隶行草书，小篆之工为明初第一，深得朱元璋赏识。其行 草书法二王，体法严谨，又吸收怀素、张旭草书的豪放。 宋克:书法得钟繇、王羲之传统，风度翩翩可爱，略失纤巧。 宋广:善草书，体兼晋密，联绵不断。沈度、沈粲càn兄弟也是明初著名的书法家，大沈善篆隶真行八分书，小沈善真草书。 解缙的书法继元入唐。书写流畅自如。 张弼的草书个性较强，龙舞风飞，震荡人心，如《千字文》看不出摹仿的痕迹。 明代中期，一些富有创新精伸的书法家，开始摆脱“台阁体“的束缚，直接研习唐名家墨迹，允实自己。最具代表性的是祝允明和文征明。 祝允明:明著名文学家、书法家，兼工绘画。与文征明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。他的书法，早年潜心研习晋唐以来名家之作，善行楷，严谨工整；晚年融各家之长，善草书，形成个人独特风格，以姿态胜。代表作如《洛神赋》，潇洒奔放，行笔老到纯熟。此外还有《前后赤壁赋》等。 文征明:书法成就与祝允明齐名，善小楷。其书法广泛研习晋唐宋名家，以晋唐为归宿，风格清劲秀丽。　　 可与二明并列的另一位书法家王宠（1494-1533年），楷法学唐虞世南，草书学二王及欧阳询。 　　 徐渭:文学家兼书画家，以明显的“画家书”享誉书坛，其草书笔墨酣畅，不拘成法，是一位大胆革新的书法家。 此外还有由明入清的书家王铎，章法变化丰富，行笔能纵能敛，整体感强，结体欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实互应。傅山，在王铎草书的基础上，加以发挥，渐渐形成自己的风格。笔力雄浑，连带自然，章法布局自出抒机，有咄咄逼人之势。 　　 ， 　　明后期书法，并无大突破，基本延续中期传统，邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称明末四大书法家，名声以董为最，影响也最大。 用笔率真，布局闲适舒朗，通配古淡潇洒，率意天真，典雅秀美。 米万钟用笔粗拙丰厚，有沉郁风韵。丰沉有余，灵秀不足，书体书貌变化也较少。 张瑞图书法以揩为主，带入行草，既见汉隶书意，北魏笔法，又呈颜王风骨，遒丽疏爽，顾盼生姿； 嘉庆以后书法界对“馆阁体”的不满情绪逐渐释放出来，尊碑贬帖倾向汇成了主流，汉唐雄风得以重振，产生了如邓石如、何绍基、伊秉绶、包世臣、康有为、 钱泳、刘熙载等一大批书法家、书法理论家。使清代书法发生根本变化。书法理论方面，包世臣《艺舟双楫》，康有为《广艺舟双楫》二书，影响最大，其中心思想是批判贴学，而推崇碑学。一时临碑之风大盛，书法面貌焕然一新。邓石如：用笔沉实劲健，如锥划沙，复存古隶书笔意。吴昌硕：行草中求篆隶意，篆隶中兼草书气，气势磅礴、真气弥漫。 ， 1. 瓷器 明瓷窑遍布全国各地，民用品及高层次艺术品生产量大，新品种层出不穷，十分引人注目。 景德镇的陶瓷制造业在世界上是绝对最好的，在工艺技术和艺术水平上独占突出地位，尤其是青花瓷达到了登峰造极的地步。 福建的德化窑、浙江的龙泉窑、河北的磁州窑也都以各自风格迥异的优质陶瓷蜚声于世。 青花釉下彩在明有很大发展，颜色丰富，纹饰多样。 明宣德的青花瓷，胎质坚细洁白，釉色晶莹厚润。 嘉靖至万历年间，蓝中泛紫的回青，花纹堆切，画法粗率。 明成化时，青花加彩的新风格“五彩”以青花釉