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O16 “去戏剧r化“再思考 [赵宁宇】
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——中国电影的出路 [洪帆]
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错位:关于“去戏剧化"再思考
■赵宁宇
新时期伊始,中国电影解放思想、开动机器,新的观念、
创作手段不断出现,形成了文革过后电影理论/创作的一次空
前繁荣。这其中,“去戏剧化”运动是电影观念解放的重要内容
【摘要】 之一。在20世纪70—80年代,经过激烈的讨论和具体的实践,
戏剧因素在很大程度上从电影中驱赶了出去,其理论成果及认
改革开放之初,中国电影经历了一次“去
识方式延伸至今。
戏剧化”的浪潮,这一浪潮对于三十多年
以来中国电影的走向有着具体而深远的影 这一运动有着两大重要的直接后果,一方面,中国电影观
响。然而,对于“去戏剧化”运动之中蕴 念更新,形态大变,并且赢得了一些国际奖项和海外市场;另一
藏的种种逻辑谬误和片面说辞,却一直缺 方面,国内票房大规模滑坡,观众人次锐减,产业大规模萎缩,
乏客观、全面的总结和反思,一些早已被 到了20世纪90年代,几乎面临着难以为继的窘迫状态。同时,
事实证明为错误的说法依旧大行其道,并
中国电影讲故事的能力日渐低下,演员表演水平滑坡,遭到业
对当下的中国电影创作形成了恶劣的影
内人士和普通观众的广泛批评。思考这种窘迫的情境,我们是
响,严重制约了中国电影产业的进步。
否意识到,所有这些问题都和那场轰轰烈烈的“去戏剧化”运
【关键词】 动有关呢?
光阴荏苒,白驹过隙。在今天,回望30多年前开始的“去
“去戏剧化” 戏剧 “文革”真实 戏剧化”运动,那时的许多观点、说法明显存在简单、浅见的
生活化
倾向甚至错误、荒谬之处,但它们却以惊人的力量影响着中国
电影的走向。在具体的时代背景下,前辈用真诚的态度为中国
电影寻找新的道路,既有开拓创新的积极意义,又间接造成了
今日中国电影的畸形形态,其问的因果传承、异化嬗变,不免
令人感喟、引人深思。
“去戏剧化”的源起
文革结束后,泪痕犹在,百废俱兴,被禁锢的思想苏醒
2014@
被压抑的创造力萌发,刻板、僵化的旧格局被打破, 影工作者遭受压制;一些僵化、教条、虚假的创作
中国电影也在寻找着新的道路。文化界和电影界对 方法逐渐形成。反思卓有成效,管理日趋民主,新
旧的电影形式进行了反思,对新的电影形式进行了 时期电影创作迎来了空前的自由空气和思想解放,
展望。在一种解放思想、百家争
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