唐代文学演示文稿（2016）.pptVIP

根据《宋书·音乐志》记载： 一曰燕乐，二曰清商，三曰西凉，四日天竺；五日高；丽，六曰龟兹， 七曰安国，八曰疏勒，九日高昌、十曰康国。而总称燕乐。 “燕乐”，是唐代俗乐的总称，是在公私宴会和娱乐场合上使用，以娱宾助兴为目的的俗乐。因而又叫宴乐。其特点是：繁音促节。其主要成分是胡乐，具体来说是西凉和龟兹乐。有吹、有打、有弹。弹乐器以琵琶为主，吹乐器有笙、笛，打击乐器有羯（音杰）鼓等。琵琶是燕乐中的主乐器，燕乐依据琵琶顶音律。琵琶有四根弦，每弦有七调，故燕乐有28调。在唐代诗歌中，就经常赞美琵琶。有许多琵琶高手。 词的谱式叫做词调。词调的名称叫做词牌。各个词调的具体构式就叫做词谱。词谱的共同特点是“调有定句，句有定字，字有定声”。词调的段又叫“阕”（音确），也叫“遍”或“片”。阕是乐曲完了的意思。两阕词，就是两个乐段或者一支乐曲唱两遍。分两阕的词调，占全部词调的百分之八十以上。分两阕的，第一阕古来习惯称为上阕（上遍、上片），第二阕称为下阕（下遍、下片）。一阕完了称为歇拍（结拍、收拍），下阕开始称为“过遍”（过片）。 词除了曲子词这个名称外，还有长短句、诗余、乐府、歌曲、乐章等别名。 二、以西蜀为中心的“花间派”词人（P218） “花间派”得名于后蜀赵崇祚（音坐）编的《花间集》。此集收录了西蜀18位词人500多首词作。代表人物书是温庭筠、韦庄。 1、温庭筠（温八叉）词：秾丽、“香而软”。其词多写女性的容态和离愁别绪，多写歌妓词。 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》密丽浓艳，采缛而理弱。《梦江南·梳洗罢》 2、韦庄词：清丽疏朗。《思帝乡》民歌风。情至而言直。 欧阳炯《花间集序》： 绮筵公子，绣幌佳人。递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤 之玉指，拍按香檀。不无清绝词，用助妖娆之态，自南朝之宫体，扇北里（唐妓女住集区）之娼风。 “花间派”词人开创了词为艳科的传统，特点是“宫体与倡风”，主艳情，香而软媚。 三、以南唐为中心词人（重点） 1、李璟。《摊破浣溪沙》细美幽约。 2、冯延己。《谒金门》解读 3、李煜《相见欢》、《浪淘沙令》、《破阵子》清俊沉郁、神秀自然。 王国维《人间词话》语（ P288）、周济语 （P289）。 有唐词情致缠绵，吐属清华，具有中晚唐七绝风韵。李璟词细美幽约；冯延己词多用比兴，语言清丽婉转，风格幽约俊深，侧重刻画人物细腻的心理活动，“开北宋一代风气”（王国维语），晏殊得其俊，欧阳修得其深（刘熙载语）；李煜前期词才情蕴籍，多愁善感；后期词抒写家国之慨，把词引入歌咏人生的抒情道路，“变伶工之词为士大夫之词”（王国维语），多采用白描、铺叙的手法，提高了词的表现力，对词的发展成熟起到积极的推动作用。 3．元稹诗歌简介 《连昌宫词》。他看到李绅的《乐府新题》二十首，“便取其病时之尤急者”，作《和李校书新题乐府》十二首。元稹的抒情小诗善用速写式白描来传神，如《行宫》。《离思》。 4．“元和体”与“长庆体”释名 元和长庆时期的诗歌具有独特鲜明的体性，古代诗论称之为“元和体”和“长庆体”。 “元和体”以时代命体，有两个基本含义：一指狭义的“元和体”；二指广义的“元和体”。狭义的“元和体”主要指元稹、白居易次韵酬唱的长篇排律。白居易在《余思未尽加为六韵重寄微之》一诗中说“诗到元和体变新”，句下自注：“众称元白为千字律诗，或号元和格。” 第八章 晚唐诗歌 教学要点：熟悉晚唐社会和诗坛的基本情况，了解晚唐诗歌创作的流变，重点掌握杜牧和李商隐诗歌创作的特色。 一、晚唐诗歌概说 从唐诗演变的历程来看，晚唐诗歌可分大中、咸通、唐末三个阶段。 在晚唐诗人中，杜牧、李商隐、温庭筠能卓然屹立，独立成家，“大 多数诗人往往成为前一时期某家诗风的追随者。如李频、方干、周朴、 李洞学贾岛的清苦，项斯、司空图、任蕃、章孝标学张籍的雅正，于 濆、曹邺、刘驾、邵谒学元结的简古，皮日休与陆龟蒙学韩愈的博奥， 杜荀鹤、罗隐、胡曾、韦庄学白居易的通俗，而李群玉、唐彦谦、吴 融、韩偓诸人则学温庭筠、李商隐的精工典丽。他们各就性之所好，趋 其一端，或浅切，或深奥，或平正，或奇僻，或简朴、或藻饰，或独标 古风，或专攻近体，从而造成了诗界的大分裂”（陈伯海《唐诗学引论》 129页，知识出版社1988年版。本文关于晚唐诗歌的分期参照《唐诗学 引论·唐后期诗》的分法）。 晚唐诗歌尽管体貌各异，但都倾向于追求形式的完美，“晚唐诗中风 骨与兴寄的消减，声律、藻采以至韵味的偏嗜，都体现了诗歌素质的这 一新变” （陈伯海