宋代文学演示文稿1.pptVIP

第十二讲 宋代婉约词 了解宋词发展演变的基本情况，熟悉宋代婉约词的特点，重点掌握柳永、李清照、姜夔、吴文英词创作的特点。 一、清朗含蓄、从容自在的北宋小令 晏殊、欧阳修“同出南唐”（词集） 《浣溪沙·一曲新词酒一杯》 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 1﹒ 冯延巳词，晏殊得其俊（刘熙载语），表现为疏隽（音倦）闲雅、和缓浑融。 2.欧阳修得其深，表现为清丽精深，跌宕沉挚 《蝶恋化·庭院深深深几许》 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 3.张先“韵高” 《天仙子·水调数声》 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 晁补之说：“张子野与柳耆（因其）卿齐名，而时以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”子野韵高，主要指其词多有“物外意”，有寄托。 4.晏几道、秦观，“古人伤心人也” 唐圭璋编辑《全宋词》近两万首，反复出现，频率最高的词语，是带有浓厚的感伤色彩的悲、哀、愁、怨、恨、叹、泪、还有醉、酒、梦一类的词语，可见感伤是宋代词人的普遍心态。宋词中的抒情主人公，大多是各种各样的伤心人：思妇游子、迁客逐臣、落第文人、江湖浪子、失意英雄、亡国遗民。宋词的大部分作品，叙写了这些“伤心人”的种种伤心事。 晏几道吸收欧阳修的跌宕沉挚，着意追求下字用语上的的生新、峭拔和境界上的盘旋吞吐，形成秾丽真挚的风格。如《临江仙》、《鹧鸪天》P539、540 秦观吸收晏殊和缓浑融，且着意追求下字用语上的深微、轻淡和境界上的自然婉约，形成凄迷深曲的风格。如《鹊桥仙》、《踏沙行》。 秦观《鹊桥仙》 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 二、柳永词的新变 1﹒慢词的奠基者。 《乐章集》212首词，有103首为慢词。P541。小令，58字以内；中调，59——90字；慢词，90字以上。最长的词是《戚氏》，三片212字。 2 ﹒以俚俗语言入词。 清宋翔凤《乐府余论》：按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起于宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。P550。《定风波》 3 ﹒小品文赋铺叙的写法。 耆卿词可分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层辅叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫诐（因闭，邪僻）之风气，开金、元曲子之先声。 柳永《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 《望海潮》以“繁华”为核心，分别从住宅区、钱塘江、商业区、西湖等方面层层辅叙。 《癸巳中秋钱塘观潮》 海注钱塘啸赤龙，九州雾散一清风。 洪波万里荡秋月，浪拍江干千古同。 三、周邦彦开宋词丽密一派 《六丑·蔷薇谢后作》　　 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。　 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息：长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻，终不似、一朵钗头颤袅，向人依侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相思字，何由见得？ 《六丑》全词虚实结合，或断或续，承转错落，紧扣主旨句，结构圆浑，章法镇（音疹）密。 周词善于用缜（音疹）密回环的章法救柳词的平直铺叙，往往在关键处以一、二句点明题旨，突出骨力，接着往复色勒，条贯纵横。此外，周词还以典丽语言救柳词的俚俗，形成自己沉郁顿挫、典雅浑成、浓丽质实的词风。（葬楚宫倾国、乱点挑溪、轻潘柳陌……）开宋词丽密一派。 四、女词人李清照——开宋词清疏一派 李清照“以寻常语度入音律”、“用浅俗之语，发清新之思”，化俗为雅，变柳俗词风，开宋词清疏一派。 易安跌宕昭彰，气度类极少游，刻挚且兼山谷，篇章惜少，不过窥豹一斑