09072自考宋词研究串讲笔记复习资料.docx

自考宋词研究串讲笔记一、词籍（10种）　　1 、宋词总集　　《全宋词》，唐圭璋，共收录宋代词人1330余家，约20000 首词。　　2 、宋词汇刻本，每一词家的全部作品。　　《宋六十名家词》，明代毛晋编，最早、流传最广的宋词汇刻本，收录61家（北宋23家，南宋38家）　　（1 ）在各家之后都赋予跋语，简介词人作品风格。　　（2 ）以词籍付刻先后为准排列，而不以时代先后为序。　　（3 ）版本选择不精，校刊有疏略。　　（4 ）把原本卷书任意合并，所补遗词也不完全可信。　　《疆村丛书》，清末朱孝臧（号疆村），最富宋词汇刻本，共收唐宋金元173 部，其中宋词112家（北宋27，南宋85），以网罗善本为主，注明版本来源，校刊精博。　　3 、宋人宋词选本，属总集范畴。　　《花庵词选》，《唐宋诸贤绝妙词选》和《中兴以来绝妙词选》的合刊本，南宋黄昇（号花庵）　　编。　　《唐宋诸贤绝妙词选》，10卷，卷一收唐五代词，其余9 卷宋词，苏轼31首数量居第一。　　《中兴以来绝妙词选》，10卷，辛弃疾、刘克庄最多。（中兴以后即南宋）　　（1 ）以苏、辛词派为主。　　（2 ）所选作品符合宋词发展客观实际，对词史研究有重要参考价值。　　（3 ）所选各家都有小传，有时还有评语。（以前是没有的）　　《阳春白雪》，南宋赵闻礼编，宋人词集中最晚出，流传不广。　　（1 ）所选大多为南宋词家。　　（2 ）其中有许多不知名词家作品，对保存宋人散逸词篇颇有价值。　　（3 ）以词调分卷。　　《绝妙好词》，南宋周密编成于宋亡后，共132 家，385 首。　　（1 ）只收南宋以来词，始自张孝祥，终于仇远。　　（2 ）选词标准偏于清丽婉约，不选忠愤激昂的豪壮之作。　　周密22首，其次吴文英16首，姜夔13首，史达祖、王沂孙10首以上，辛稼轩3 首。　　《乐府补题》，南宋遗民词选，未署编者姓氏，咏物词选。　　王沂孙、周密等14家，37首，以《摸鱼儿》、《桂枝香》等五调，分咏莼、蟹，“托物寄情”，表达家国沦亡之悲。　　4 、宋人的词话　　《碧鸡漫志》，宋王灼，于成都碧鸡坊，宋代词学理论著作。　　全书五卷，卷一论乐，卷二论词，卷三至卷五论词调，还记录了很多词坛掌故。　　观念：尊苏词，贬柳词。　　主张：诗词“本一”，不当“分异”，诗词“本之性情”。　　《词源》，南宋末年张炎（词家），宋代重要词论著作。　　上下两卷，上卷论词乐、音律，下卷论词的风格、音乐特征、创作方法等。　　主清空、高远、雅正。目的：推尊词体。宗姜夔，贬质实（吴文英）。　　《乐府指迷》，南宋末年沈义父，28则，给子侄辈讲论作词方法，提出作词标准，评价词人得与失，分析创作中诸多具体问题，主张音律谐，下字雅，用字不可太露，发意不可太高。　二、词体　　1 、词与音乐的关系（P2、P21 ）（隋唐燕乐）　　（1 ）词与音乐的关系不同于诗与音乐的关系。（清末明初刘熙载《艺概》）　　词与音乐的关系：“言出于声”（因声填词），词乐一体。　　诗与音乐的关系：“声出于言”（以声就诗），词乐二元。　　音乐的特性进入了词的写作过程，它产生、影响，起制约作用的，诗则不然。　　（2 ）词所配合的音乐不同于诗所配合的音乐。　　隋唐燕乐，一种大别于传统音乐系统的新型音乐，世俗、抒情、娱乐性，继承和超越了传统音乐（雅乐、清乐），是异质、多元的音乐聚合体，具有特殊的声情品格。　　A 、音乐类型：是世俗心音，真正的抒情音乐（“是以感其声者，莫不奢浮躁竞，举止轻飚，或诵或跃，乍动乍息，跷脚弹指，撼头弄目，情发于中，不能自止。”）　　B 、音乐功能：强烈的感官愉悦功能，突破儒家功利主义音乐理论的束缚（白居易《策林》第64，乐者本于声，声者发于情，情者系于政。）　　C 、传播环境：征歌选舞，传播于歌舞享乐环境中，多在官诗宴会、贵族笙院、富家豪门、酒肆瓦舍、秦楼楚馆。　　D 、歌唱要求：独重语音（李贽《品令》：唱歌须是玉人，檀口皓齿冰肤，意传心事，语娇声颤，字如贯珠。老翁虽是解歌，无奈雪鬓霜须。大家且道，是伊模样，怎如念奴？）　　隋唐燕乐：世俗性、愉悦性、狭媚性　　1 、词体基本特征：正如隋唐燕乐脱离了传统的儒家功利主义音乐美学理论的束缚，作为与之相配的歌词的词，自然与“文以载道，诗以言志”的传统相区别，它所承载的情致与建功立业、修身养性、经邦济世的志道不同，是生活的另一个侧面，心灵的别一扇窗口。具有私性化、柔婉化、心绪化的独特色彩。　　诗：抒发感情（具体）　　词：传递、表达情绪（悠微、难以把握、捉摸、弥漫、朦胧）　　2 、词的创作-按谱填词（P35 ）　　作词先按律制谱，后配以歌词，依照音谱所定的乐段乐白和音节声调，制词相从，谱分音谱、词谱两类。　　3 、词体的形成-依曲定体（P51 ）　　指词调依从典调，歌词形式服从于音乐形式。　　包括乐段分片（P52 ）、词腔