2004级《电视编导与制作》教案第 6 章-蒙太奇.pptVIP

《电视编导与制作》第九章 电视艺术与电影的渊源 一切真正的艺术形式，都会有自己独特的传递信息的表现方式。 电视作为以活动的视觉影像为传递信息的主要表现形式，具有与电影相似的造型与结构特征。 只不过作为一种大众传媒，电视在传递信息时必须注重大众传播的规律，从而使自己有别于电影，也使自己的个性魅力更明显。 蒙太奇的由来与发展 蒙太奇的出现是一种必然：首先是与电影技术的发展密不可分，其次它与人们日常的思维方式和审美经验以及传统的文化背景有着极其密切的关系。 蒙太奇作为一种技巧和艺术，在长期的实践活动中不断丰富和完善。 蒙太奇思维 连续与离散，完整与分割，静止与跳跃，是人们日常的活动、情绪、思维、心理的两种表现形态。 人们通常把这种分割的、离散的、跳跃的思维方式称为蒙太奇思维。 所以，蒙太奇来源于生活和人们的头脑中。 蒙太奇与文化 中国上古民歌“断竹，续竹，飞土，逐宍”就是典型的蒙太奇手法。 爱森斯坦把普希金称为蒙太奇大师，因为在他的诗作《波尔塔瓦》中大量的使用的跨越时空的写作方法。 而在即使是市井艺术的快板口书形式中，“蒙太奇”也无处不在…… 原始的蒙太奇 1895年，法国，卢米埃尔兄弟，巴黎，世界上第一部电影，固定地点，连续拍摄，几乎没有蒙太奇。 1896，卢米埃尔，《沙皇尼古拉二世的加冕》 ，十几段影片机械组合。 1895-1896，卢米埃尔的四部一分钟影片：水龙出动，水龙救火，扑灭火灾，拯救灾难者连续播放后达到出奇效果，被称为最初的蒙太奇。 梅里爱，1900， 《灰姑娘》，二十个场景；1902， 《月球旅行记》，30个场景；每个场景一个镜头。 早期蒙太奇 杰姆斯 · 威廉，1899，《莱亨赛船》，运用停机拍摄方法。1900，《中国教会被袭记》，将同时发生在两个不同地方的剧情交替介绍。 斯密士，将特写、近景、全景镜头交替出现在《小医生》和《玛丽·珍妮的灾祸》中，超越爱迪生、卢米埃尔、梅里爱，使摄影机成为人的眼睛，成为公认真正的蒙太奇发明人。 早期蒙太奇的特点 采用多视点、多空间的方法处理现实，主要解决三个问题： 一个场景可以分割为若干镜头； 一个场景内的镜头可以运用不同的景别； 场景是可以转换的。 这种停机拍摄、多视点、多空间的广泛运用，标志蒙太奇技术的基本形成。 早期蒙太奇的其它贡献 美国，埃德温·鲍特，1903，《火车大劫案》，电影艺术中的第一部分镜头剧本。 1908年，影片中穿插字幕，使得影片剧情在表现时间上得以省略，是蒙太奇的诸多形式之一。 决定性的一步 美国导演，格里菲斯，1915年《一个国家的诞生》和1916年《党同伐异》确定了重要的地位。 他熟练运用节奏和闪回的手法、并列的手法、平行交叉的手法把蒙太奇技术推向高峰，对电影艺术的发展贡献巨大。 主要贡献是在于改变了影片的构成单位，将其由场景变为了镜头。创造了时间、地点和动作的“三多样律”或“三不一律”。 理论上的形成 上世纪20年代的的苏联电影大师，维尔托夫，库里肖夫，爱森斯坦，普多夫金等人，吸收格里菲斯等前人的经验和精华，大大发展了蒙太奇理论，其中以《战舰波将金号》、《母亲》等一系列影片为代表。 爱森斯坦的论述丰富，主要有“引人入胜的蒙太奇”（杂耍蒙太奇），镜头即“象形文字”（理性电影），镜头对列论（冲突-细胞说），音画对位论（垂直蒙太奇），蒙太奇思维（贯穿所有艺术和人们的日常生活）等等。 理论上的形成 普多夫金的理论并仅限于组词成句的电影剪辑论。他提出镜头组接论，蒙太奇即处理现实的方法，蒙太奇即模仿观察者注意力的方法等等。 如果格里菲斯的蒙太奇是叙事蒙太奇，则爱森斯坦和普多夫金的蒙太奇就是大量运用对比、联想、隐喻等表现性的蒙太奇。 声画蒙太奇的出现 随着声音在电影中的出现，人们发现蒙太奇不仅出现在画面与画面之间，还出现在声音和画面之间。 1928年，爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫，《未来的有声电影》宣言，音画对位理论出现。 爱森斯坦在《蒙太奇在1938》之后写了垂直蒙太以及其再论、三论。阐述音画对位的技巧。 普多夫金，《有声电影的一个原则——音画分立》，阐述了音画分立的技巧。 普多夫金，《逃亡者》；爱森斯坦，《亚历山大·涅夫斯基》等，阐述了音画对立，音画对位，声音蒙太奇的技巧。 现代蒙太奇的发展 由于电影电视媒介手段的丰富，蒙太奇技巧呈现多层次的倾向。 由于镜头容量的不断增长，蒙太奇技巧呈现出分切频率降低的倾向。 根据当代观众开放的、快节奏的心理特征，出现了剪接、闪回、跳接等手法。 由于信息技术的发展，出现了许多新的蒙太奇手法，如镜头内部蒙太奇、参数蒙太奇、音色蒙太奇、多荧幕蒙太奇、立体声蒙太奇等，大大丰富了电影语言。 蒙太奇理论面面观 是镜头剪辑的方法 是镜头组接的方法 是镜头的冲突 是处理现实的方法 是模仿观察者注意力的方法 是电影的特殊手法 是动作的分解和