第一讲：均布.pdfVIP

前言 楷书的结构又叫 “间架” “间架结构”，指的是如何安排笔划或偏旁部首而成字的学问。在这 方面，唐代就有了欧阳询的楷书结构 “三十六法”，清代又有了黄 自元的 “间架结构九十二法”。 这些关于楷书结构的说法有很多值得借鉴处。但欧的 “三十六法”不全是讲的结构，有很多提及 的是笔法，比较杂。而黄 自元的比较系统，但有时也有形式主义化的倾向，比如 “天覆者”与 “地载者”说的都是不具有代表性的个例，而到后来采用了 “×××准此”就有了凑数之嫌，所 以我们在参考时总感觉好多方法用不上。 其实，无论笔法还是结构，与所写的字的大小是有关系的，大字的结构未必适合小字，小字的 结构也不见得适合大字。比如颜体字结体追求的是大度与宽博，写成蝇头小楷其实并不讨好，很 多朋友不喜欢颜体字，其实你是没有看到颜体大字带来的冲击与震撼。但这也说明了大字小字的 结构原则并不完全一致。相反，瘦金体是大家喜欢的，工笔花鸟画上题这种字体特别漂亮好看， 但如果榜书也这样来写会怎么样？不仅是笔划线条的事儿，其实在结构上瘦金也不适合写太大。 而古人关于结构的论述多是写比较大的字，如果我们写小楷一般的硬笔字，就不是很合适。 还有，结构与不同的书体是相关联的，同为小楷，钟繇的古拙质朴为一路，王羲之与明代王宠 的是古雅一路。而 《灵飞经》 《转轮法王经》颜真卿 《多宝塔感应碑》，智永 《千字文》，赵孟 頫楷书基本都是舒展秀美写经一路。此外像欧取法二王整饬规矩风格，结体上严谨而险绝。为小 楷而生的文征明则不同时期风格变化很大。以上种种，在结构上都有自己突出的倾向，如果研究 结构，脱离了这些书家本身的审美取向那是不现实的。 结构其实与笔法也是紧密相关的，有什么样的笔法就会形成什么样的结构，长期以来，研究硬 笔的人误以为笔划形态就是笔法，这其实是对笔法的误解，笔法其实是点画的起承转合，笔的提 按使转的规律。虽然毛笔与硬笔有着很大的区别，硬笔远不及毛笔笔法丰富，但大的原则是不变 的。在硬笔书法上，秀笔画不等于是笔法，笔画方正，棱角分明，不代表笔法好，甚至有些人的 字是 “画”出来的，看着特别漂亮，其实脱离了 “写”这个本质，与书法背道而驰了， “画”得 再漂亮，也不再是书法，弄不好还会沦落到江湖工匠画字里去了。而真正的笔法，除了是 “写” 出来的之外，最大的特征就是遵照着书写的规律，由第一笔贯通第二笔，笔笔相连，最终成字， 定点而贯势，气息绵绵，自然会形成佳构。因此笔法是第一位的，这话一点儿不假。 不过，由于硬笔书法本身的特殊性，导致我们认为结构比笔法更重要些，我还重申一点，二者 是不可分割的，其实本不应该分开哪个重要与否，只是硬笔字相对比较小，笔划写得不到位容易 被人视而不见，但结构松垮随意却容易被人一眼看出，所以我们就认为结构更重要了，事实上如 果你格外去注意一下，凡是优秀的硬笔书法作品，经常是结构与笔画形态都好。反过来，凡是结 构上很不过关的硬笔作品，其实他的笔法也照样不过关，结构不好，点画处处画小三角，这样的 笔划其实不合乎真正的 “笔法”，那种难看的点画，与搔首弄姿何异？真的大家闺秀是不施铅华 的，不知道大家是不是看过书法家张秀老师的作品，那种大气，本身就压倒很多一心出字帖的名 家了，只可惜世人不懂这些。 楷书结构例说本着以例子带学问的原则，所讲尽力带有普遍性，不求多少法，只求原则上好用。 举例也是尽量举小楷中的例子 （不完全是，如果某种结构方法大中小楷都适合时，也可以举小楷 以外的例子）。尽量举古人，当然也可以举今人的例子，一般说来如果举到今人例子，只列举在 国内硬笔大展上获奖作品，这样才有权威性与说服力。 每一讲之后将布置作业，以方便大家练习。 由于本人水平有限，所讲知识难免出现乖谬，欢迎争鸣，错误之处还望朋友们不吝指正。 天地 UU 顿首 2018.01.26 ——UU 的硬笔乱谈 - 1 - 第一讲：均布 第一个问题：什么是均布？ “均布”就是均匀分布的简称。这是一个书家的基本功，如果书家连基本的点画都写不匀齐， 很难再谈什么艺术性了。当然如果基本功过关以后，