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《写作这回事》读书笔记 《写作这回事》读书笔记斯蒂芬·金一生写了很多畅销小说，2003年获得国家书奖终身成就奖，2016年度全球作家收入榜，排名第5，可谓名利双收，我不喜欢看恐怖小说，所以这本《写作这回事》是我看他的第一本书，但是根据他的书改编的《肖申克的救赎》大概是人人皆知的一部经典电影。 这本书前半部分属于作者的回忆录，粗略的看了一点，主要看了关于写作的部分。写的非常详细耐心，从词汇，语法，分段，主题等，全方位的传授经验。 不仅如此，每一个点，都详细举例分析，为什么这样写？这样写有什么好的？不好的范例是怎样的？好的范例是怎样的？（深深觉得这样实名举例会得罪多少人啊？）自己某部作品是怎么创造的？真有种手把手教学的感觉。这本书适合有志于成为小说家，或者已经开始写小说的人阅读，写作的经验有千千种种，这里只是斯蒂芬·金自己的一些总结，但从中一定会获益匪浅。 以下，是我根据这本书，做的一些摘要和总结。 写作的基本素材是词汇 用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。 语法很重要 关于语法，斯蒂芬·金进行了很详细的介绍，不过都是英文写作，对于中文写作参考不大，但无论哪种语言，语法也是很重要的。 注意段落、单句之后的语言组织结构 斯蒂芬·金坚持认为段落而非句子是写作的基本单位——在段落中，意思开始连贯起来,词语可以有更多的意义，而不仅仅作为单词存在。如果到时候该加快节奏，这加快也体现在段落中。 第一，要写出好作品就必须掌捤基础（词汇、语法、风格的要素）。 第二，坏写手怎么也不可能改造成称职的作家,同样,好作家再怎么努力也成不了伟大的大师，但是经过辛勤的工作，身心的投入,得到及时的帮助，有了这些,一个勉强称职的作家就能进步成为一个好作家。 多读，多写，别无捷径 你拿起来读的每一本书都有教益，通常写得不好的书比好书教益还要多。当一位艰苦奋斗的作家发觉，自己的作品毫无疑问要比某个靠写作赚到钱的人写得更棒的时候，还有什么比这更让他/她感到鼓舞的？ 通过阅读烂文章，人最是能清楚学会不该怎么写。 阅读真正的意义在于，它能够让写作变得容易上手； 写作训练是必不可少的。 写什么？ 你想写什么就写什么。什么都行……只要你讲真话。 如果你背离自己所了解并且喜爱的东西，转而投向你认为足以赢得亲友和写作圈的同仁尊敬和青睐的题材，那才是严重的错误。同样错误的是为了赚钱特意去写某种类型的小说。 喜欢什么就写什么,注入真实生活，结合你自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解,让作品与众不同。 小说的三个构成部分 在作者看来，短篇也罢，长篇小说也罢，都是由三部分构成：叙事, 将故事从A 点推至B 点最终至Z 点结束;描写，为读者描绘出现场感觉；还有对话，通过具体言语赋予人物生命。 关于描述 描述可以使读者亲身参与到故事中来。好的描述是通过学习获得的技巧，之所以说除非大量阅读大量写作，否则你决不可能取得成功，这是重要原因之一。 问题不单单在于如何描述，还在于描述多少才合适。阅读会帮你回答多少的问题，而只有通过大量的写作练习，你才能学会如何描绘场景。这种技巧只能在实践中学习。 描述始于作家的想象，但最终却要落脚于读者的想象中。 好小说的重要法则之一就是，如果你可以将某事表现出来让读者看到,就决不要明讲出来： 关于对话 正是对话赋予了你的人物音容笑貌，是塑造人物的关键所在——除此之外，惟有人物的所作所为可以更多地展开其形象，而话语自有其诡谲：他人可以从你的话语中观察到你的性情为人，而你作为讲话者却对此毫无知觉。 故事几乎都是自发的 只要情境足够强,就会让情节设计完全失去意义，这样我认为正好。 最有趣的情境通常可以用“如果”问题来假设一下： 如果吸血鬼人侵了某个新英格兰小镇会发生什么？ 我认为最好的故事到头来说的总是人而非事，也就是说，是人物推动故事。 好小说总是由故事开始，发展出主题；几乎很少是先定好主题,然后发展出故事。 关于作家 有些人不想听实话,但这不是你的问题。如果你既想当作家，又不想实话实说，那才是你有问题。 塑造人物形象 说到底就是两点：注意留心你周围真实的人行为举止如何，然后把所见如实写出来。 关于实践 实践是无价之宝（写作实践应该感觉很爽，一点也不像是训练实践），而坦诚必不可少。叙事技巧、对话以及人物塑造最终都要落到实处，就是要看得清听得真，然后用同样的清晰和真切把你所听所见记录下来。 关于背景故事 要记住的重要几点就是：1)人人都有过去； 2)其中大半都很无趣。留住有趣的部分，别在其余部分上多费笔墨。 关于改稿 不要写废话。 关门写作，开门改稿。 写完以后，不要马上修改，等到你差不多已经忘记它的时候，就可以开始修改了。