第三届全国音乐分析学学术研讨宣讲课件伍润华-赣南师范大学.pptVIP

Gannan Normal University 第三届全国音乐分析学学术研讨会 陈铭志《序曲与赋格曲集》中的现代技法 与民族风格分析 2015年11月01日 赣南师范学院音乐学院 伍润华 第三届全国音乐分析学学术研讨会 ◆ 一、现代技法运用 ◆ 二、民族风格贯穿 ◆ 三、二者巧妙结合 赣南师范学院音乐学院 第三届全国音乐分析学学术研讨会 陈铭志先生几十年先后创作并于2004年9月首次结集出版的《序曲与赋格曲集》（The Preludes Fugues）是一套的极为重要的东方复调音乐文献，是中国目前最有影响的一套复调作品。 《序曲与赋格曲集》中的作品是作者在近40年的时间内陆续写成的，基本上可以代表中国复调音乐在不同时代对民族风格与现代技法相结合的探索步伐。 赣南师范学院音乐学院 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 一、现代技法运用 1.调性语言 （1）五声调式的扩展与综合 《曲集》No.4 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 一、现代技法运用 1.调性语言 （2）泛调性的运用 《曲集》No.9 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 一、现代技法运用 1.调性语言 （3）无调性的实践《曲集》No.13 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 一、现代技法运用 2.和声背景 （1）五声调式的三度与非三度和声背景 《曲集》中第十首（《新春》）中，序曲部分运用了大量的大二度加小三度的和声，体现了鲜明的民族调式特色，赋格部分运用了不少三度叠置和弦。 《曲集》中第二首（《山歌与村舞》）中，序曲的开始部分运用了纯四度和纯五度和声，使得音乐空泛悠远，在序曲的后半部分还增加了三度叠置（第21－33小节）和弦以及四度附加音和弦（第29、30小节），赋格部分的和声继续了这种方式。 这种和声处理在《曲集》的第八首（以纯四、五度叠置为主）中也很多见。 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 一、现代技法运用 2.和声背景 （2）亨德米特的分类和弦和声背景 《曲集》No.1 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 一、现代技法运用 3.节奏节拍 （1）对小节线的打破 《曲集》No.11 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 一、现代技法运用 3.节奏节拍 （2）复节拍的运用 《曲集》No.7 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 二、民族风格贯穿 1.民族五声音调 《曲集》No.13 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 二、民族风格贯穿 1.民族五声音调 《曲集》No.4 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 二、民族风格贯穿 1.民族五声音调 《曲集》No.4（隐伏声部与和声） 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 二、民族风格贯穿 2.民间主题材料 《曲集》No.2 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 二、民族风格贯穿 2.民间主题材料 《曲集》No.9 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 二、民族风格贯穿 2.民间主题材料 《曲集》No.10 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 二、民族风格贯穿 3.模仿民族器乐 《曲集》No.9 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 二、民族风格贯穿 3.模仿民族器乐 《曲集》No.10 梆笛 + 小锣、堂鼓等 + 大锣 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 三、二者巧妙结合 1.不拘泥与规则 《曲集》No.13 第三届全国音乐分析学学术研讨会 赣南师范学院音乐学院 三、二者巧妙结合 1.不拘泥与规则 第八首的序曲运用序列手法写成的，除了音调上的五声性外，在效果上也使得音乐具有了吟诵的特点，自由的散版式节拍，多变的节奏使得音乐具有较强的“东方特色”，有如一片现代风格的散文，形散而神不散。 对规则的打破还体现在的赋格的写作上 13首赋格中渗入了主调写法的就有五首这是对赋格写作技术规则的一种突破； 在第八首赋格中，主题与对题结伴同时出现，这在传统赋格写作中是比较少