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唐诗宋词元曲鉴赏辞典 篇一：唐诗宋词鉴赏参考书目 参考书目 作品类： 《唐诗三百首》孙沫（蘅塘退士）编选 人民文学出版社（温柔敦厚，三吏三别不选） 《唐诗选》马茂元 人民文学出版社（按时间选 全面。前言，作家小传） 《唐诗选》余冠英 人民文学出版社（注释简明） 《宋诗选注》钱钟书 人民文学出版社 《宋词三百首笺注》朱祖谋选，唐圭璋注 上海古籍出版社 《唐宋词选释》俞平伯 人民文学出版社 《唐宋词简释》唐圭璋 上海古籍出版社 《宋词选》胡云翼 上海古籍出版社 鉴赏类： 《唐人七绝诗浅释》沈祖棻 上海古籍出版社 《诗境浅说》俞陛云 上海古籍出版社 《唐诗鉴赏辞典》 上海辞书出版社 《宋诗鉴赏辞典》上海辞书出版社 《唐宋词鉴赏辞典》上海辞书出版社 《唐宋词十七讲》叶嘉莹 河北教育出版社 《宋词赏析》沈祖棻 上海古籍出版社 《唐宋词欣赏》夏承烝 百花文艺出版社 研究类： 《文学史》 《迦陵论诗丛稿》叶嘉莹 中华书局 《迦陵论词丛稿》叶嘉莹 中华书局 《唐宋词史》杨海明 江苏古籍出版社 《词史》刘毓盤 上海书局 《唐宋词通论》吴熊和 浙江古籍出版社 《词学十讲》龙榆生 福建人民出版社 《词学概说》吴丈蜀 中华书局 《读词常识》夏承烝、吴熊和 中华书局 《读词常识》陈振寰 上海古籍出版社 篇二：宋词鉴赏辞典 宋词鉴赏辞典 中华民族是一个有悠久历史文化的民族。诗词曲赋构成了我国古代诗歌百花园的绚丽多彩。其中，词起源于陏，发轫于唐，历五代，极盛于两宋。宋词实乃词中经典，由小令到中、长调，可谓流派纷呈，风格各异，名家辈出，精品如林。宋词以其卓越的艺术成就与唐诗、元曲一起成为中华诗歌史上的三大奇葩，共同永载中华诗歌艺术史册，流芳百世。 词的全名是“曲子词”，原是配合隋唐以来燕乐而创作的歌辞。清刘熙《艺概·词曲概》说：“词曲本不相离，惟词以文言，曲以声言耳。”后来由于大量学藏财富的文人纷纷作词，词作为配乐的辞语的附庸意义逐渐淡化，作为一种韵文的载体的意义渐占上风而终于普及。20世纪初在甘肃敦煌莫高窟藏经石室中发现的“敦煌曲子词”，主要是唐代的民间创作。现存最早的文人词，当属盛唐诗人李白的《菩萨蛮》和《忆秦娥》。及至中唐，倚声填词遂成风气。晚唐五代时，填词之风愈扇愈炽，词这一新型的文学样式也基本成熟了。 宋代为我国词之巅峰盛世。进入两宋后，由于创作队伍的不断壮大，创作视野的不断开阔，创作技巧的不断变新，这一时期的词坛气象鼎盛，盛美并臻。 北 宋前期，词坛上呈现着贵族词与市民词，雅词与俚词，小令与长调双峰对峙、二水分流的局面。贵州此地代表人物是晏殊、欧阳修。他们都官至宰辅大臣，词作侧重于反映士大夫阶层闲适自得的生活以及流连光景、感伤时序的情调，词调以小调为主。词风近似南唐冯延已，辞笔清丽，气度闲雅。晏殊的幼子晏几道也擅长小令，与其父并称“二晏”。他因由贵公子而降为寒士，亲身经历了人士沧桑，故其词沉痛，胜于乃父。市民词的代表人物是柳永。其词作多描绘都市风光，传写坊曲欢爱，抒发羁旅情怀，内容略丰富于晏、欧，语言也俚俗而颇合市民阶层的胃口。柳永精通音律，长期混迹秦楼楚馆，与乐工、歌姬密切合作，创作了许多新腔，其中大多数为慢曲长调。 宋词至于柳永，完成了第一次转变，即词体形式的解放。而拓宽词的意境，扩大词的表现功能，使词能像诗那样自由地、多侧面地表达思想感情、观照社会人生，即便有积极意义的第二次转变，却是“豪放派”的兴起。 “豪放派”的发轫之始，严格说来应追溯到与晏、欧、柳时的范仲淹。其所作边塞词写边塞风光、军旅生活，悲凉慷慨，不过对当时的词风未见影响。北宋后期，王安石在创作上一方面向词须和乐的 观念发出了挑战。然而在打破束缚词的音乐枷锁这一点上，“豪放，不喜剪裁以就声律”的苏轼走得更远。他以洒脱旷达之气入词，只把词当成一种读不萁的新体诗来作，对词体的内容大胆革新。他在词里怀古伤今，论史谈玄，抒爱国之志，叙师友之谊，写田园风物，记遨游情态??正真做到了“无意不可入，无意不可言”。苏轼打破了“诗言志”而词传情的题材风工，扩大词的歌咏范围，不仅延长了词的生命，并使其获得新的发展，是“豪放派”当之无愧的奠基者。 就艺术风格而言，大体说来，重视音乐关系着词多婉约，不受束缚者词多豪放。“婉约欲者其词调蕴藉，豪放者欲气象恢宏”。北宋晚期，“豪放派”名家继苏轼后有晁补之和黄庭坚，“婉约派”名家则有秦观、周邦彦及贺铸。由此可见北宋后期词家一般都令漫兼长，词作雅俗共赏，这一时期词坛的分野，转而表现为“婉约派”与“豪放派”的两军对阵。 两宋前期是剑与火的时代，血与泪的时代，恨共仇的时代。面对国家的危亡，民族的耻辱，人民的苦难，有正义感的词人，纷纷高歌抗战，高歌北伐，不约而同地向“豪放派聚集。唐宋词史上最光辉的一页