古典园林艺术设计教程.pptVIP

树篱是作为花坛或园路与丛林之间的过渡，高度不等，它围合着丛林并设有入口，避免人们随意地进出林园。 盛行于17世纪末，它一改中世纪木制格墙的粗糙形象，用来分隔丛林中的园路及菜园等。花园中的凉亭、客厅、园门、廊架等小品通常都由此构成。 水壕沟???? ??中世纪庄园出于防御的目的，城堡建筑除炮楼和雉堞墙外，周围还设有壕沟，花园处于壕沟内，人们的活动多少受到保护。法国式园林中保留了城堡周围的水壕沟，但是水面提高了，还架有装饰性小桥，成为一种水景处理手法，也是法国式园林的特征之一。 水镜面 ??????由于法国式园林面积巨大，地形平缓，动水景观造价过大，难以大量使用。因此，园林中以静水景观为主，水池中反射出蓝天白云或周围的景致，仿佛是巨大的镜面镶嵌在花园中，使其魅力倍增。 喷泉 ????喷泉是法国园林中重要的造景要素之一，通常与雕塑结合，布置在轴线上或园路的交点上。它给几何形花园带来欢快的气氛。 运河 ????运河是勒-偌特尔式园林最典型的代表特征，它强调了花园中的轴线，又利于蓄水和排水，同时还是重要的水上游乐场所。运河通常是园林中最壮观的部分。 西方早期造园活动 在西方园林发展的历程中，由于受其“二元”认识论和价值观的影响，其表现形式和创作手法上出现与自然相背的取向。 法国电视台 法国园林一角 18世纪英国风景式园林 规则布局、几何对称、剪型植物、喷泉雕像等表现人力之优、人工之美的做法，将造园与自然割裂和隔开，这种情形一直到17世纪中叶法国古典园林风格形成而达到了顶峰 意大利园林 总结 中、西园林从形式上看其差异非常明显。西方园林所体现的是人工美，不仅布局对称、规则、严谨，就连花草都修整的方方正正，从而呈现出一种几何图案美，从现象上看西方造园主要是立足于用人工方法改变其自然状态。中国园林则完全不同，既不求轴线对称，也没有任何规则可循，相反却是山环水抱，曲折蜿蜒，不仅花草树木任自然之原貌，即使人工建筑也尽量顺应自然而参差错落，力求与自然融合。 谢谢 网师园 艺圃 延光阁,现在做了茶室.左边的走廊是响月廊.响月廊的对联是:踏月寻诗临碧沼,披裘入画步琼山. 宋 王禹偁 《诏臣僚和御制赏花诗序》：“观乳鱼而罢钓。” 宋 梅尧臣 《送韩奉礼随侍之许昌》诗：“岸之侧，多菖蒲，蒲之下，多乳鱼，乳鱼可以馔，菖蒲可以葅。”而假山后的便是朝爽亭了. 狮子林，耦园，艺圃，退思园为世界文化遗产。  造园手法 游苏州园林，最大的看点便是借景与对景在中式园林设计中的应用。中国园林讲究“步移景异”，对景物的安排和观赏的位置都有很巧妙的设计，这是区别与西方园林的最主要特征。中国园林试图在有限的内部空间里完美地再现外部世界的空间和结构。园内庭台楼榭，游廊小径蜿蜒其间，内外空间相互渗透，得以流畅、流通、流动。透过格子窗，广阔的自然风光被浓缩成微型景观。题词铭记无处不在，为园林平添了浓郁的人文气息。涓涓清流脚下而过，倒映出园中的景物，虚实交错，把观赏者从可触摸的真实世界带入无限的梦幻空间。就技法来说，借景或把园外的美景，通过精心选择和剪裁，收纳到园林中来，这称为远借；或用一处景致映衬另一处景致，这称为互借，等等。这样不仅使得面积有限的苏州园林能够提供更丰富的景观，更深远的层次，而且还极大地扩展了欣赏者的空间感受。在拙政园“倚虹亭”中能看到园外的北寺塔；沧浪亭的花窗中，能欣赏到屋外的竹林，这都是常用的借景手法。 艺术思想： 中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。中国园林在其发展过程中，形成了包括皇家园林和私家园林在内的两大系列，前者集中在北京一带，后者则以苏州为代表。由于政治、经济、文化地位和自然、地理条件的差异，两者在规模、布局、体量、风格、色彩等方面有明显差别，皇家园林以宏大、严整、堂皇、浓丽称胜，而苏州园林则以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。由于后者更注意文化和艺术的和谐统一，因而发展到晚期的皇家园林，在意境、创作思想、建筑技巧、人文内容上，也大量地汲取了私家花园的“写意”手法。 生活环境 　　苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。拙政园、留园、网师园、环秀山庄这四座古典园林，建筑类型齐全，保存完整，系统而全面地展示了苏州古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家具、陈设等各个方面内容，是明清时期（14--20世纪初）江南民间建筑的代表作品，反映了这一时期中国江南地区高度的居住文明，曾影响到整个江南城市的建筑格调，带动民间建筑的设计、构思、布局、审美以及施工技术向其靠拢，体现了当时城市建设科学技