七现代诗选七现代诗选错误本诗选自梦土上就内容而言.DOCVIP

 （一）錯　誤 　　本詩選自夢土上，就內容而言，延續傳統閨怨詩的題材。詩人則翻轉新的敘述觀點，由匆匆過客的「我」的角度，描寫女子思念心上人的情緒轉折，具有跌宕起伏的戲劇張力，突破由女子角度來敘寫的傳統形式與結構，別具趣味。詩中以環境的布局，精鍊的語言，意象的鋪排等手法，營造出浪漫抒情的風格。 （二）雁 　　本詩選自白萩詩選。表現手法著重在託物言志，以雁作為象徵，抒發作者的人生觀，強調人生是不斷追求理想的歷程。為實踐人生目標，必須擇善固執，堅定信念，忍受孤獨，以衝破種種的考驗。 （一）錯　誤 　　鄭愁予，本名鄭文韜，河北省人，民國二十二年（西元一九三三年）生於濟南市。童年隨父親征旅，走遍大江南北。民國三十八年來臺灣，畢業於臺灣省立行政專科學校（今國立臺北大學）會計統計系。曾任職於基隆港務局，民國五十七年應邀赴美國，在愛荷華大學國際寫作班研究，獲得藝術碩士學位，曾任教於耶東亞語文學系。 　　鄭愁予從民國四十二年開始發表詩作，擅長寫抒情詩，鎔鑄古典意象於現代詩歌。早期作品以柔軟的語言、浪漫的風味、奔放的情感，在詩壇上獨樹一幟。民國四十六年後求突破創新，詩風日益艱澀。後期作品因家國的感懷，和人生的體悟等因素，有別於早期浪漫抒情風格，在內容、形式方面表現禪趣。民國八十四年以寂寞的人坐著看花獲國家文藝獎，著有夢土上、窗外的女奴、雪的可能等。 （二）雁 　　白萩，本名何錦榮，臺中市人，民國二十六年生。臺中商職畢業，現為美術設計公司負責人，曾任臺灣現代詩人協會理事長，亞洲國際詩刊亞洲現代詩集編輯委員之執行編輯。 　　白萩十六歲進入詩壇，十八歲以羅盤一詩獲頒中國文藝協會第一屆新詩獎，嶄露頭角。進而參與四大詩社的活動，早年在藍星週刊大量發表詩作，後來加入現代詩社，曾擔任創世紀詩刊編輯委員，最後成為笠詩社的創社成員。 　　白萩創作詩歌追求突破，早期作品致力於詩歌形式的創新，語言精鍊，詩風浪漫而充滿個人主義色彩；後期作品轉為開拓詩意內涵的深度，以社會寫實、觀察人生為旨趣，語言著重於口語生活化，曾獲吳三連文藝獎。著有蛾之死、天空象徵、白萩詩選、香頌、詩廣場、觀測意象等詩集，以及現代詩散論。  　　　　（一）錯　誤 　　　　我打江南走過 　　　　那等在季節裡的容顏如蓮花的開落 打　從。 容顏　形容女子的容貌。 蓮花　植物名。睡蓮科蓮屬，多年生草本。莖為地下莖，有明顯的節，生於淤泥中，葉大而圓，夏日開淡紅、黃色、淡紫或白色的花，花型大，重瓣、單瓣皆有，果實內藏於蓮蓬，呈暗黑色。可供觀賞，果實與地下莖皆可食用，葉可裹物。亦稱為芙蕖、芙蓉、荷花、菡萏。 　　東風不來，三月的柳絮不飛 　　你底心如小小的寂寞的城 　　恰若青石的街道向晚 　　跫音不響，三月的春帷不揭 　　你底心是小小的窗扉緊掩 　　我達達的馬蹄是美麗的錯誤 　　我不是歸人，是個過客…… 　　　　（二）雁 　　我們仍然活著。仍然要飛行 　　在無邊際的天空 　　地平線長久在遠處退縮地引逗著我們 　　活著。不斷地追逐 　　感覺它已接近而抬眼還是那麼遠離 　　天空還是我們祖先飛過的天空 　　廣大虛無如一句不變的叮嚀 　　我們還是如祖先的翅膀。鼓在風上 　　繼續著一個意志陷入一個不完的魘夢 　　在黑色的大地與 　　奧藍而沒有底部的天空之間 　　前途祇是一條地平線 東風　春風。 柳絮　柳花凋謝結實，種子上帶有叢毛，隨風飛散，形似棉絮。 底　結構助詞。用在名詞或代名詞後面，表示所有的意思，同「的」。 向晚　傍晚。 跫音　腳步聲。跫，音窮。 達達　狀聲詞，形容馬蹄的聲音。 歸人　自遠地返回家鄉的人。 地平線　向水平的方向望去，大海或陸地與天空連成一條線。 引逗　挑逗、引誘。 叮嚀　囑咐。此指祖先流傳下來的生存定律。 魘夢　惡夢。魘，音魘。 奧藍　深藍色。 　　逗引著我們 　　我們將緩緩地在追逐中死去，死去如 　　夕陽不知覺的冷去。仍然要飛行 　　繼續懸空在無際涯的中間孤獨如風中的一葉 　　而冷冷的雲翳 　　冷冷地注視著我們 懸空　離開地面，懸垂於空中。 無際涯　形容廣大而沒有邊際。 雲翳　陰暗的雲。  （一）錯　誤 　　本詩借女子等候心上人的情懷，運用古典詩歌意象，傳達閨怨的詩旨。 　　第一節低兩格，第一句只有六字，表達過客的匆匆，第二句有十五字，以比喻手法預告女子心境轉變的來龍去脈，具有本詩「詩序」的性質。 　　第二節詩中使用眾多意象，例如：蓮花、東風、柳絮、寂寞的城、向晚的街道、跫音、春帷、窗扉等，除東風、跫音借指女子所盼的對象外，其餘皆用以形容女子。蓮花象徵女心芳潔，亦同時暗喻青春漸逝、年華終老，預示了結局之遺憾。不飛的柳絮、寂寞的小城都指情緒愁悶低落的女心。向晚的青石街道，則藉其寂靜蒼茫之氛圍，依舊暗喻逝水年華。不揭的春帷與緊掩的小小窗扉，則更進一步描繪女心貞節，永不改易。 　　另外，本