中国古代文学史 唐.doc

第四编 隋唐五代文学 唐代文学（618—907）概述 （1）国力昌盛，文学全面繁荣；（2）唐诗为一代文学之标志，进入我国古典诗歌的全盛时期 （3）散文取代了骈文的统治地位，堪称继秦汉散文后的一次新高峰； （4）传奇小说的兴起标志着进入“始有意为小说” （鲁迅）和中国古代小说趋于成熟的时期； （5）俗讲、变文和词，开启了文学发展的新领域。 第一章初唐诗坛 关键：“各去所短，合其两长” 1 贞观宫廷诗：上官仪“上官体”：“绮错婉媚” 2 武后时期的宫廷诗人：文章四友：杜审言、李峤、崔融、苏味道 3 沈宋与律体：律诗的定型：简化了“永明体”的声律，另具推导和连类而及的意义。 4 走出宫体的“初唐四杰”：王杨卢骆倡导“宏博”之风，追求刚健的风骨 5、诗歌革新的旗手陈子昂 文章四友：杜审言、李峤、崔融、苏味道 文学贡献主要在近体诗的创作上：数量多，比例大，合格率高，诗体已趋兼备，美学格调有了提升（参许总《唐诗史》上） 四杰的作品 王勃（650—676）：《王子安集》二十卷，《送杜少府之任蜀川》、《滕王阁序》为代表作。 杨炯（650—695？）：《杨盈川集》十卷，《从军行》为代表作。 卢照邻（637？—689？）：《幽忧子集》七卷，《长安古意》为代表作。 骆宾王（640—684？）：《骆临海集》十卷，《帝京篇》、《于易水送别》、《在狱咏蝉》、《代李敬业檄天下文》等为代表作 四杰的成就 （1）诗歌基调的初建：其诗风变革的努力，促使昂扬之气与壮大之美的“唐音”之初立。健朗的风格，体现了时代精神的面貌； （2）诗歌题材的开拓：从宫廷走上市井，从风花雪月走上江山塞漠，诗歌内容上代表了当时文学革新的方向； （3）诗歌体式的发展：卢、骆擅长七言歌行，其歌行体诗产生了深远的影响；王、杨工于五律，为五律的重要奠基人，五律至二人标志初步定型。 陈子昂复古以革新的诗歌主张 提倡“风雅”“兴寄”和“汉魏风骨”，反对齐梁诗风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美。此序成为唐代诗歌革新的基本纲领，为唐诗的健康发展确立了正确的方向。 罗宗强先生说：“他把唐朝建立以来诗歌缓慢的而又是不可阻拦的发展趋势，加以确切的理论概括和理论表述，变成了一个响亮的号召，从而推动了诗歌的进一步发展。 文学创作 （1）《感遇》三十八首（其二P24）——“始扫艳丽之旧习，而趋于雅正劲练”（郑振铎） （2）《登幽州台歌》P28——“得风气之先的伟大孤独感”（李泽厚） 《楚辞·远游》：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”诗意、诗格、诗语皆脱胎于此。 文学成就 理论上扫荡了齐梁诗风，创作上继承风雅传 统和建安风骨，开创了格高气壮、洗华从朴的新诗风，为唐诗发展拓宽了道路，为初唐转入盛唐作了理论和创作上的准备。故在唐代被誉为“海内文宗”。 从军行 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗调旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。 边塞是当时士人幻想建功立业的用武之地，此诗抒发了作者立功边塞的志向和不甘庸碌此生的胸襟抱负，喊出了投笔从戎为国献身的时代最强音。 感遇(其二) 兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，袅袅秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成？ 通篇运用传统的比兴手法，借冠绝群芳的香兰、杜若，寄托自己的美好理想以及抱负无由实现的深沉苦闷。 登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！ 神功元年（697），陈子昂随建安郡王武攸宜远征契丹，军事失利，他屡谏不用，因登蓟北楼，感昔乐生、燕昭之事，赋诗数首。这是其中之一。诗在极其广阔的时空背景上深刻表现了诗人知音难遇的孤独苦闷和报国无门的极大悲愤。 第二讲 盛唐山水田园诗人 初唐王绩在雕琢浮艳的六朝余风之外独树一帜，朴素、清新的田园诗成为唐山水田园诗派的先驱。至盛唐，以王维、孟浩然为代表的一大批诗人继承陶渊明田园诗、谢灵运山水诗的传统并融会了两家的特点，从而形成了山水田园诗派，并达到文学史上的颠峰状态。 以高适、岑参为代表的边塞诗派，以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派 以李白为代表的浪漫主义诗派，以杜甫为代表的写实主义诗派 孟浩然 疏淡的艺术个性 孟浩然是从初唐到盛唐第一个大量写山水田园诗的诗人。诗歌主要取材于日常生活，描写山水田园风光以及隐士的高雅行经和闲逸情趣。 孟浩然的《过故人庄》，描写了美丽的田园风光和平静愉悦的田园生活，表现了诗人对田园生活的热爱和对真挚友谊的赞美。在艺术上，语言冲淡自然而诗情醇美。诗人将普通的农村景物、平常的朋友聚会，用近于口语的朴素的文字轻松自然地表现出来，平易亲切而又诗意浓郁、情致悠然。语言的朴素自然中见锤炼，景物的随意挥写中有匠心。整首诗写得浑然省净，自然天成。 “此诗句句自然，无