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现代芭蕾——现代芭蕾之父 延河中学 黄毅 陈晨 在芭蕾世界里，一直有着“一直白鸟和一只红鸟”之说。白鸟就是《天鹅湖》，红鸟《火鸟》 （PPT影视欣赏《火鸟》） 火鸟的故事讲述了英俊的王子伊凡在丛林中扑捉到了神奇的火鸟，火鸟用一根羽毛换回了自由，并许下承诺：如果王子遇上危险，只要拿出羽毛，就便会前来帮助。王子感到很快他就会呼唤火鸟，解救囚禁在灵异森林中被施诅咒的人。 1910年6月《火鸟》在巴黎首演获得巨大的成功。他的创作作品导演就是俄罗斯的芭蕾舞蹈改革家福金，M.M. （1880年——1942年）也就是现在人们所称为“现代芭蕾之父”。 福金于1880年5月5日生于圣彼得堡，1942年卒于美国纽约。1889年入帝国芭蕾舞学校，1898年毕业后进玛林斯基剧院芭蕾舞团任独舞演员。1902年起兼任舞蹈学校教员并从事舞蹈编导工作。1909年加入佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团为编导兼主要演员。1921年起侨居美国。 1904年，美国现代舞蹈创始人伊莎多拉。邓肯初访俄国，她的舞蹈所表现出的革新精神，给福金留下了非常深刻的印象。他认为这种“自由舞蹈”的产生，“部分也应归咎于旧的古典芭蕾在大多数国家造成的那种空洞无物、情趣不高的状态”。邓肯的现代舞给福金很大的启发，他说，在邓肯身上，“我看见了许多我自己鼓吹过，实践中运用过的东西——自然性和真正的纯朴性”。但他又认为芭蕾的出路并不在于完全否定自己而走现代舞的路，“应该不是抛弃芭蕾，而是在其中进行一场改革……应该把舞蹈变成有思想内容，有表现力量，心理上真实的而同时又不取消它的技术和技巧”。就是在这种思想指导下，他创作出具有革新精神的著名的芭蕾作品。我们前面看到的《火鸟》就是其中作品之一。 《火鸟》的巨大成功使福金再次创作了以俄罗斯民间传说为题材的舞剧《彼得鲁什卡》，作曲同样是斯特拉文斯基。彼得鲁什卡，是欧洲各国街头木偶剧中永恒的丑角，就像我们儿时马戏中看到的串场小丑。尽管在不同的国家里它们有着各自不同的名字，但小丑们取悦观众的同时却是永远面对相同的嘲弄与侮辱。舞剧以三个木偶—彼得鲁什卡、芭蕾舞女演员、摩尔人为主要角色，在一个魔术师的命令下变成活人…活人则必有苦难…隐喻了俄国下层老百姓的生活。这部福金认为最令他满意且充分体现了他舞剧改革思想的作品，使舞蹈视觉形象与音乐听觉形象达到高度一致，淋漓尽致地刻画了“角色人物”的性格。代表了20世纪初俄罗斯芭蕾在现实主义心理描写和戏剧化方面的较高成就。而且舞剧一反惯例让男主角的技巧超过了女主角，占据了首位，当然，这与扮演者尼金斯基的表演也不无关系，福金高度评价他的表演：“尼金斯基善于掌握每一个手势和它的内在涵义，我以后从来没有再看见过这样的彼德鲁什卡。”彼得鲁什卡一角色的成功为尼金斯基的辉煌而短暂的舞蹈演员生涯树立了一块丰碑。 1914年福金在英国《泰晤士报》上发表了新舞剧的五项原则，主张在每部作品中创作出符合情节，能够体现时代精神和民族性格，最有表现力的新形式。舞剧中的舞蹈和哑剧都要为表现剧情服务。要利用整个人体而不仅仅是面部表情。应重视组舞和群舞的表现力。舞剧中的各个组成部分(舞蹈、音乐、美术等)是一个艺术整体，舞蹈和其他姐妹艺术是相互平等的关系，舞蹈家和作曲家、舞美设计家在合作中应享有充分的创作自由。他的这些主张，人称为“新芭蕾宣言”。 现在的人们对古典芭蕾舞与现代芭蕾舞的认识一般都是以20实际初发生的现代艺术潮流对芭蕾的影响为分界线的。在此之前的芭蕾都是遵循芭蕾原有的城市规范也风格特征，都认为是古典芭蕾。而现在产生的许多芭蕾作品，在选择题材上就和以往的芭蕾有一些区别，并且在形式上也进行了创新。再从其他类似的舞蹈种类当中吸取或者借鉴了舞蹈词语和表现手法，形成了区别古典芭蕾的风格，这就是现代芭蕾。比如《红色娘子军》，描写的是中国30年代的故事，反映的是现代生活的舞剧，所以就标示为“现代芭蕾舞剧”。在古典芭蕾基础上发生较大变化的还有运用交响乐编舞的“交响芭蕾”代表作有《小夜曲》，《协奏曲》，主要吸收现代舞的编舞方法与技巧。 现代芭蕾舞，为一种流行的舞蹈形式。他是结合芭蕾舞与现代舞而创造的，在芭蕾中融入现代元素。比如古典芭蕾《天鹅湖》主要以剧情为主，而现代芭蕾则以表达内心的感受、心理活动为主，多为抽象艺术。 福金对20世纪芭蕾的发展有重大贡献，他的成功与当时著名的艺术活动家佳吉列夫有不可分割联系。谢尔盖·佳吉列夫（1872—1929）是芭蕾艺术史上里程碑式的人物。佳吉列夫原本是圣彼得堡马林斯基剧院的芭蕾制作人，具有罕见的艺术领悟力和鉴赏力。20世纪初巴黎是欧洲的文化中心。大革命之后，1879年第三共和国成立，给政治带来真正的稳定，成为仅次于英国的大殖民帝国。中产阶级有了财富，有了信心，开始热爱起文化艺术来。1909年，佳吉列夫挑选了一批俄罗斯芭蕾演员组团前往巴黎，