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乱世佳人 意大利新现实主义（一） 新现实主义是反法西斯抵抗运动的产物，它反映了进步的电影工作者致力于民主改革的要求。新现实主义历史，一般从1945年罗西里尼拍出《罗马，不设防的城市》算起，然而它的孕育期却早在战争时期便已开始，并且渊源还可追溯到19世纪末的意大利真实主义文学。新现实主义追求的是生活真实，要求表现意大利人民饱经战争的痛苦和生活中的苦难，谴责社会中的不公 。 意大利新现实主义（二） 诞生： A 理论基础：1939～1942年期间，后来成为新现实主义著名导演的德·西卡、德·桑蒂斯等人在电影杂志《白与黑》和《电影》上经常发表有关电影理论和美学方面的文章，他们的论述为新现实主义电影的美学原则奠定了理论基础 意大利新现实主义（二） B 实践基础：40年代出现的《沉沦》（1942，导演维斯康蒂）、《云中四步曲》 （1942，导演勃拉塞蒂）、《孩子们在注视我们》（1943，导演德·西卡）等反社会习俗影片都为意大利新现实主义电影的诞生做了实践准备。 C 1945年，罗西里尼的《罗马，不设防的城市》的问世，成为新现实主义的宣言书。这部作品反映了意大利人民在与法西斯进行斗争中的团结精神。 意大利新现实主义（三） 代表作： 德·西卡四部曲：《擦鞋童》（1946）、《温别尔托·D》（1952）和《米兰的奇迹》（1951） 德·桑蒂斯：《橄榄树下无和平》(1950)、《罗马十一时》等反映战后社会现实的影片。 意大利新现实主义（四） 特点： A 内容上：a 还我普通人：1 反映了普通人的日常生活，关注意大利普通的社会问题，初级时代最为敏感、最为尖锐的地方，与普通人建立息息相关的联系。2 反映了人民战后面临的严酷的生活问题，在电影中融入感人细节。3有相同的让人绝望的结尾。 意大利新现实主义（五） B 形式上：将摄影机抗在大街上。1、倡导自然光线及实景拍摄。2、采用大量非职业演员。3、运用手提摄影机增强镜头的真实感。 局限性 A 不能提出解决问题的方式方法，对现实无能为力。 B 艺术上的封闭和僵化，排斥电影作为艺术上的必要手段。 C 社会环境的时过境迁，让现实主义失去了存活下去的时间空间。 法国新浪潮（一） 一、含义：法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。这一运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。这一运动有两个部分，一是作者电影，即“新浪潮”；另一是作家电影，即“左岸派”。 法国新浪潮（二） 二、诞生 产生于1958年的法国。当时巴赞主编的《电影手册》聚集了一批青年编辑人员，如夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等50余人，他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响。 1958年是“新浪潮”的诞生年，有两部处女作问世：特吕弗的《四百下》与夏布罗尔的《漂亮的塞尔其》。 法国新浪潮（三） 三、特点 A提出“主观的现实主义”口号，反对过去影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导演“个人风格”的影片，又被称为“电影手册派”或“作者电影”。 B他们所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情与性关系，与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性。 法国新浪潮（四） C这类影片较强调生活气息，采用实景拍摄，主张即兴创作； D影片大多没有完整的故事情节； E表现手法上也比较多变。 四、代表人物： 戈达尔、夏布洛尔、特吕弗。 法国新浪潮（五） 五、代表作 戈达尔：第一个时期：1960年完成第一部故事片《精疲力尽》，成为新浪潮的代表作。他又执导了《一个女人就是女人 》、《随心 所欲》、《卡宾 枪手》》等。这一时 期的影片，从内容和形式都具有反传统的特点，引起西方影坛的激烈争论。 法国新浪潮（六） 第二个时期：1968年后，抽象主义和形式主义代表作；《东风》、《真理》、《直到胜利》等。 第三个时期：回归故事片1983 年导演的《芳名卡门》在当年威尼斯国际电影节上获金狮奖 。 法国新浪潮（七） 特吕弗：安托万五部曲：《四百击》、《二十岁之恋》、《偷吻》、《夫妻之间》、《飞逝的爱情》五部影片，这些带着自传色彩影片里出现的各种人物和情节，纯粹是他个体生命的成长历史，是他心路历程的影像记录，足以证明他的生命历程充满了非同凡响的戏剧性。 左岸派（一） 左岸派 A 含义：是50年代末至60年代初法国电影派别。在法国新浪潮兴起的同时，在巴黎有另外一批电影艺术家，也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片。由于他们都住在巴黎塞纳河左岸。因此而被称为“左岸派”。 左岸派（二） 二 代表人物 阿伦·雷乃 《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》。 特点：特别是最重要的代表作品中有着浓厚的相对主义和宿命论的思想，时时流露出一种悲观的情绪。一方面表