意大利的巴洛克建筑.ppt

意大利文艺复兴 后期的巴洛克建筑 一、概述 巴洛克：是意大利文艺复兴结束后发展起来的一种建筑和装饰风格。原意为“畸形的珍珠”（含贬义），是法国古典主义时期的艺术家们对其带有贬义的命名。 产生原因： （1）艺术发展规律 ：起源于16世纪晚期的手法主义 （2） 社会发展背景： 16世纪 —— 封建宗教势力反扑和镇压后，文艺复兴运动 的基础削弱，人文主义及及可危。 17世纪 —— 教皇推行反改革运动，教廷人财物兴旺，巴 洛克艺术和建筑应运而生。 巴洛克式教堂是炫耀财富、大量使用昂贵材料； 17世纪教皇以文艺保护者自居，罗致全意大利的文学、艺术和建筑人才（富于创造力，勇于进取的传统，新构思、新手法、新形式）； 自然科学的发展→对宗教的怀疑情绪→建筑师和艺术家们的心情躁动→建筑中的不安动势，冲突的力量和奇幻的变化 巴洛克式建筑主要特色： 富贵华丽、充满装饰、色彩鲜艳 强调曲线、追求动感、形态夸张 建筑与雕塑、色彩与光线相互渗透 城市与广场、建筑与园林趋向自然 （断檐、波浪形墙面、重叠壁柱等非理性手法来表现自由活动充满动感的建筑形态，形式上求新求异，将建筑、雕塑、绘画三种艺术形式融为一体，开创建筑创作新领域，用穿插的曲面和椭圆形空间来表现教堂） 巴洛克教堂的兴建 社会背景： 宗教与现实有了密切联系 在中小型为主的教堂中投入了感情因素 建筑和艺术处理多样化，追求自由表现 三大特征： 节奏不规则地跳跃 突出垂直分划 追求强烈的体积和光影变化 有意制造反常出奇的新形式 制造建筑的动态，不稳定，空间流动 壁画和雕塑： 延伸扩大空间、色彩对比明亮、构图拥挤、 动态剧烈、突破建筑面体界限、石雕模仿实物质感 代表作： 1、耶稣会教堂 （1）维尼奥拉设计，泡达对教堂入口立面进行部分修改 （2）巴西利卡式平面，中厅宽阔，拱顶和墙面：巴洛克式壁画、大理石雕像、镶金装饰；两侧用两排小祈祷室来代替原来的侧廊；东端突出一圣龛，前面十字交叉处用穹顶覆盖。 （3）立面构图的创新：泡达在维尼奥拉设计的基础上加了一些复杂的装饰构成。外墙壁柱成对出现，中厅与侧廊外墙之间使用2个巨大涡卷，入口处山花式圆弧形与三角形双层套叠的，两侧的额枋式凹凸变化的，主入口上方有徽章形装饰，两侧的盲窗内矗立着人物雕像。 这些前所未见的形象和手法，飞理性的组合方式，使教堂取得了反常的视觉效果，充满欢乐和生机勃勃的气氛 被认为是手法主义向巴洛克风格过渡的代表作和第一座巴洛克建筑 2、圣卡罗教堂 波罗米尼设计，全面体现巴洛克建筑风格特征的代表作。 （1）平面：彻底抛弃了文艺复兴及以前建筑常用的几何构图，像是由希腊十字变形而来的一个近似于橄榄形的平面。平面的整体性较强，有集中式构图的痕迹。 （2）内部墙面几乎没有直角，完全是由曲面构成，凹凸变化，动感十足。内部借助椭圆形的藻井形成一个神奇美丽的空间，其上的十字形、八边形和六边形这些构图元素更增加了空间的戏剧性效果，有很强的向心性。 （3）使用了大量的雕刻、壁画、线脚繁多，装饰图案复杂，富丽堂皇。 （4）外立面曲折多变，在上下两层高的立面上装饰了大量的动植物雕刻，栏杆，假窗和奇形怪状的图案。立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。 3、罗马圣安德烈教堂 是巴洛克建筑大师伯尼尼所设计。 (1)平面为横向摆放的椭圆形，入口与圣坛相对，为椭圆的短轴，也确立了轴线的位置。长轴两侧由彩色大理石壁柱和几个小龛而非祈祷室组成。 （2）内部空间中的椭圆形穹顶非常突出，中心位置有天光照下。顶壁周圈上的一些小天使和大理石人物雕像以及圣坛上方的贴金的雕像都形态活泼，动感十足。 （3）立面上，打破16世纪与17世纪惯用的双层立面构图定势，以巨大的科林斯壁柱支撑着一个大山花，其内再由两颗独立的爱奥尼立柱支撑着圆弧形门廊，充满强烈的动态感。 教堂前有一微型小广场，像是有意模仿圣彼得教堂广场。 巴洛克广场 强调雕塑和喷泉的曲线与动态、空间互相渗透 代表作品： 1、圣彼得大广场 伯尼尼于1656年设计，花费11年时间建成。 （1）半围合式平面、椭圆型+梯型的两进广场。 梯形广场也作为教堂的入口广场，有2|3的部分是通向教堂入口台阶，做成梯形可增加它的透视深度。 椭圆形广场比圣彼得教堂还要宽，是广场的重心，长轴340米，短轴240米，地面用黑色小方石铺砌。 广场南北两端各有一条148米的圆柱回廊，为多立克柱式，共284颗圆柱和88颗方柱，柱廊分为4排，中间形成3条走廊， （2）地面向教堂逐 渐升高、中心方尖碑、两边是14米高的喷泉、 开阔壮观、轴线对称、柱式严馑、光影变化大 2、纳沃那广场 （1）长方形，长240米，广场以三座喷泉闻名于世，分别是四河喷泉，尼普顿