岁的毕赣靠《路边野餐》出名了,然而更多轻导演还挣扎在路上.pdfVIP

27岁岁的的毕毕赣赣靠靠 《《路路边边野野餐餐》》出出名名了了，，然然而而更更多多年年轻轻导导演演还还挣挣 扎扎在在路路上上 1989 年生导演毕赣第一 看到他的电影 《路边野餐》公开放映，是 2015 年在瑞士南 部小镇洛迦诺的一个大广场上。观众大约有 3000 人，说是公开放映，其实连个正式 的电影院都没有。 从 1946 年起，瑞士每年夏天都会举办一场“洛迦诺国际电影节”。它在中国的知名度 很有限，也不设红毯。但是和戛纳、柏林、威尼斯电影节相比，它胜在氛围。撇去了 种种浮华之后，洛迦诺对艺术电影和新锐作品有着额外多的热情，以至于毕赣事后回 忆起它来的时候，用“沉醉其中”来形容。 在接受 《南方周末》采访的时候，毕赣说他在洛迦诺每天都去玩一会儿轮盘赌。唯一 输的那一天，赢得了“当代影人“竞赛单元的最佳新导演奖——这种细节听上去云淡风 轻，但其实，直到动身前往洛迦诺的前些天，整个剧组还处于混乱之中。后期细节、 DCP （拷贝文件）、总局送审都没有完成。7 月 31 日是 DCP 递交截止期，但技术出 了故障，有一个画面被“马赛克”，不得不邮件请求宽限了3 天。由于是首映，剧组人 人想去，但这伙人连机票钱也出不全，最后找了瑞士航空做赞助。 在洛迦诺发出邀请的同时，毕赣其实还有别的选择——威尼斯电影节的两个非主竞赛 单元“日竞赛”和“地平线”，以及韩国釜山电影节。事实证明毕赣的选择是对的，釜山 在西方的影响力有限，威尼斯尽管来头不小，但非主竞赛单元过于边缘。 洛迦诺首映结束后，国外影评人、发行商都找到毕赣，法国南特的电影节主席也发出 了邀请。最大的“意外”在毕赣回国的航班落地之后到来，电话短信通知一涌而入，他 发现“手机要爆炸了”。 整个 2015 年下半年，毕赣又带着电影去了 20 多个国际电影节，拿到 7 个奖项，进行 多场放映。 他出名了。 毕赣 在中影国际的副总经理沈暘看来，这样的宣发思路是完全正确的。沈暘是帮助毕赣处 理电影节和海外发行事务的负责人之一。“每个片子的条件不一样，机会不一样，电 影节的功能也不一样，不同体量的片子要如何选择什么电影节，我们会有判断和选 择。” 沈暘此前在上海电影节做过很多年的创投项目，2013 年底，她加入中影国际做海外发 行和合拍片，最著名的合作者就是刁亦男和他的 《白日焰火》，此外还有 《少女哪 吒》的李霄峰、 《穿过黑夜》的章明、 《东北偏北》的张秉坚、以及如今 《路边野 餐》的毕赣。 “ 《白日焰火》因为本身比较成熟，所以直接送去了柏林电影节。而 《路边野餐》、 《少女哪吒》这样的新导演创作的电影则更适合有鼓励新人评奖的平台。”沈暘对 《好奇心日报 （）》说。 在国际电影节上闯出荣誉，从而提高国内的关注度——这已经成为中国年轻的“文 艺”属性导演的普遍选择。事实上，哪怕在好莱坞，参加小众影展也是独立电影最常 见的生存方式。它们以这种路径收回制作成本，这和商业电影有迥然不同的思路—— 后者的收益主要发生在院线渠道里。 《路边野餐》讲述了一个发生在贵州乡村凯里的故事，诗人陈升带着母亲的遗愿，踏 上旅途寻找弟弟抛弃的孩子。方言、诗歌独白、不受约束的 40 分钟长镜头都是它的 特点。它起初无人问津，但艺术奖项带来了声名。 不过，真正令他和 《路边野餐》为国内普通观众所熟知的，是 2015 年11 月金马奖 的“最佳新导演”。他走了红毯，领了奖，致了辞，还在后台遇到了侯孝贤，“他跟我简 单几句，要认真拍电影”，毕赣唯有说起这个细节的时候显得有点激动。 绝大多数时候，他表现得很平静。沈暘对毕赣的沟通能力评价很高，毕赣是一个特别 自然亲和的人，在面对媒体时很自如。 翻译问题除外。毕赣的平静很是带来了一些困扰：“我在说一个笑话，他们以为你很 正经。” 毕赣在金马奖领奖 电影节上的热闹，已经和毕赣两年前独立拍电影的境况完全不同了。 在中国，一个想拍电影、且能拍电影的年轻人可能会有下面这几种路径。 上海电影节的创投和青年电影计划是比较成熟的一个。每年他们都会向全国开放报 名，经过一个审片委员会的筛选，会有 30 部左右入围，获得和电影公司洽谈的机 会，从它们那里得到资金和资源。业内也有一些专门会投资青年导演和文艺片的公司 和机构。方励和他的劳雷影业是出名的一个，李玉、娄烨、王超都从方励这儿拿到过 他们的第一笔投资。另外也有导演曾凭借短片作品，直接入选戛纳电影节，得到国