世界电影史系列默片晚期欧陆的三个前卫电影运动法国印象派电影.ppt

默片晚期：歐陸的三個前衛電影運動法國印象派電影、1918-1929 *大戰結束，歷經戰火的歐洲各國，都要面對好萊塢 的強勢壓境。多數國家尋求模仿好萊塢的電影工 業，有些國家也鼓勵嘗試創新，以期具有新意的電 影，能夠在本土市場和好萊塢電影一較高下。 *電影運動的出現，牽涉到一個國家的電影工作者群 體，在一個特定的時期創作，並且他們的作品都具 有一些明顯的共同特色。 *1918年至1933年之間，歐洲的商業電影工業出現了 三個前衛電影運動：法國印象派（French Impressionism, 1918-1929）、德國表現主義（German Expressionism, 1920-1927）和蘇聯的蒙太 奇電影（Soviet Montage, 1925-1933）。 默片晚期：歐陸的三個前衛電影運動法國印象派電影、1918-1929 電影工業： *戰後好萊塢電影幾乎佔據70%以上的市場。 *片產下滑：1926年產美國/725部、德國/202部、法 國/55部，1928年產美國/641部、德國/231部、法國 /94部，1929年產美國/526部、德國/220部、法國/68 部。 *百代和高蒙縮減製作部門。法國影片的外銷市場有 限，也比不上好萊塢和德國的競爭力。 *政府未能積極輔導。電影工業以小型規模為主，內 部（製作、發行、映演）各自為陣、互相競爭。 *資金的短缺，使得戰後老舊落伍的器材無法更新。 不像美國和德國具備的大型片廠。 默片晚期：歐陸的三個前衛電影運動法國印象派電影、1918-1929 主要電影類型： *高蒙的系列影片是這個時期持續賣座的影片，費雅德的《堤銘》（Tih-Minh, 1919）以犯罪大盜的人物，增添異國風味的場景，和它緊張懸疑的結局大受歡迎。 默片晚期：歐陸的三個前衛電影運動法國印象派電影、1918-1929 主要電影類型： *昂貴預算的大製作和改編自文學的電影，是另一具有競爭力和海外市場的影片，Henri Diamant-Berger的改編史詩影片《三劍客》（The Three Musketeers, 1921），是部最為成功的例證。 默片晚期：歐陸的三個前衛電影運動法國印象派電影、1918-1929 主要電影類型： *由於資金的考量，電影公司常以歷史建築或 名勝古蹟為場景，這種影片也適宜外銷， 《豺狼的奇蹟》（The Miracles of Wolves, 1924）是當年最豪華的歷史影片。 *何內．克萊爾（Rene Clair）貢獻了幾部獨特的幻 想電影：《夢中巴黎》（Sleeping Paris, 又名《瘋狂的雷射》The Crazy Ray, 1924）、《幻 想的旅程》（The Imaginary Journey, 1926），延續 了梅禮葉的奇想電影傳統。 *麥斯．林德的喜劇持續受到歡迎，直到有聲時期更是享 譽國際。 印象派電影運動的興起(1) *理論基礎： *印象派電影工作者的共同信念：將電影視為一種藝術形式。 *印象派人士將藝術視為傳遞藝術家個人視野的表達形式。藝術不能製造真實，而是在創造一種經驗，這種經驗引導觀賞者產生情緒。 *藝術不是以直接的陳述創造情感，而是以喚起或啟發的方式達成；質言之，藝術作品能創造一種飄渺的感覺，或者說是一種印象。 *印象派的理論家，有時宣稱電影為其他藝術的綜合體。它是空間性的藝術：建築、繪畫和雕塑，它也是時間性藝術：音樂、詩歌和舞蹈。 印象派電影運動的興起(2) *他們認為電影是一種純粹的媒介，提供藝術家獨特創作的可能，因而倡議拍攝一種強調畫面（空間性）和韻律（時間性），通常也沒有敘事性的抽象「純粹電影」（pure cinema）。 *為了強調電影與戲劇的差異，他們也主張自然寫實的表演和場景。 *有觀影像本質的討論，印象派人士提出了「影像精靈」（photogenic）的概念。 *「影像精靈」是電影的基礎，它點出一件事物的「上鏡頭」（photogenic）的特性，畫面的呈現與被拍攝實物之間的感受差異，以及透過拍攝的過程賦予實物一種新的詮釋，進而提供觀眾一個新的認知。 印象派電影運動的興起(3) *「世上的每一件事物，都能在銀幕上具有另一種存在」。 *具體而言，「影像精靈」是由攝影機的特性所創造出來的。透過攝影機的機械裝置、特殊效果或取景，電影提供了一種超越我們日常生活的經驗領域，並且展現人類的靈魂與萬物的本質。 *他們堅信電影不該模仿戲劇或文學的敘事，電影的形式應該奠基於「視覺的韻律」，所以電影的基礎是情感，而不是故事。 重要導演與代表作品(1) *印象派的主要導演，都是遊走於商業影片與前衛電影創作之間。他們為商業電影公司拍片，同時也投入自己偏愛