从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影.doc

从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影 第23卷第5期 2006年10月 晋中学院 JournalofJinzhongUniversity V0I.23No.5 Oct.2006 从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影 杨云 (大同职业技术学院文史系,山西大同037008) 摘要:《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的代表之作.它以洗尽铅华的简练情 节,深刻的社会批判笔触,反映了战后意大利的社会现实. 关键词:偷自行车的人;意大利新现实主义;电影 中图分类号:J905文献标识码:B文章编号:1673—1808(2006)05—0012～02 意大利新现实主义的源起与第二次世界大战后意大利 的社会现实密切相关.战后的意大利各个方面都陷入了崩 溃,人民经受了物质和精神上的极大伤害.随之出现了许 多社会问题,如:失业,贫穷,犯罪等.意大利电影工作者痛 恨法西斯主义对国家民族的伤害,有感于现实社会的严峻 形势,拍摄了一批具有社会进步意义的影片.这些影片摒 弃崇高的感情鼓舞的高调,清除幼稚和公式化的老调,以反 对法西斯战争,反映战争给人民带来的伤害为主题,以朴 实,真挚的风格再现真实生活.1948年,由柴伐梯尼编剧, 德?西卡执导的《偷自行车的人》是新现实主义电影最典型 和最突出的代表作品. 影片描写了一个失业工人安东?里奇,好不容易等到了 一 个贴街头广告的活儿,但这工作必须得有一辆自行车,他 想尽办法用床单换回了被自己早已当掉的自行车,可是出 师不利,刚上街自行车就被人偷走了,他四处寻找,都找不 到.最后,为了一家人的生活他被迫以其人之道行之,打算 去偷,结果车未偷成反被指控为偷车贼,被当场捉住,受辱 而归.影片通过里奇失业,得到工作,失车,找车,偷车的过 程,表现了意大利下层社会的失业问题,深刻地反映了意大 利的社会现实.作为新现实主义的一部力作,《偷自行车的 人》在题材的选择上体现了新现实主义的重要美学原则即 平民化和朴实化的倾向.丢车这样一件极其平常的生活琐 事由于被放置在当时的社会背景之下,就成了对战后时代 和民族悲剧的折射,从而具有了史诗的高度.这部我们看 到的影片似乎与生活本身的流程没有两样,从丢车开始,通 过四处寻找的形式贯穿全篇,摄影机随着无助的里奇在罗 马的大街小巷里游走,我们也随之看到了罗马城里破败的 旧货市场,生意兴旺的女看相者,施舍午饭的教堂,糜烂的 妓院……这些真实的生活场景,展示了人与环境同体共生 的关系,有力地衬托了人物的生存环境,最大限度地表现了 主人公的命运与环境的真实性,从而揭示了一个极为悲怆 而不无残忍的主题——穷人因为生活所迫也可能会去 偷.同时,这些流动不息的生活场面,还构成了影片情节 的背景,渲染了一种阴暗低沉,悲凉抑郁的主情调.在这些 众多的,互不相关的,偶然的但始终按生活的顺时针方向松 散地联缀在一起的小事情,小插曲中,我们看到了罗马整个 城市在经历过战争的劫难之后民生凋敝的全景和概貌,也 感受到了不计其数的里奇式的小人物的悲惨命运和辛酸眼 泪.这种把我们认为值得表现的事物,按照它们的日常状 态(或说日常性)尽可能充分而真实地表现出来的表现 方式,应该说是意大利新现实主义打破传统电影模式的革 新之一.我们知道,传统叙事模式往往用起承转合的因果 关系将事件联系起来,概括成常规公式就是:不受干扰的状 态——干扰介入——努力排除干扰——干扰消除;而且从 情节上往往是战争与爱情两条线索相互交织在一起,彼此 关联,互为因果.而新现实主义电影直接地关照各种社会 现象,不仅是里奇的自行车被偷然后他再去偷别人的自行 车这样的事,甚至一个女人去买一双鞋这样琐碎的事情 也可以创作出一部影片.我们要做的全部工作只是发掘 出这一经历的全部要素,并按照它们的平凡的日常性来 表现它们.这样,这段经历就可以成为值得注意的,甚至是 惊人的经历.但惊人的原因并不在于它很特殊,而是由 于它很普通.新现实主义就是这样按照生活的实际流程. 甚至是看似散漫无序的事件的累积而构成影片,完全打破 了传统影片中的线性因果关系和情节的假定性,割断了制 造银幕幻觉认同的心理线索,尽可能以生活的日常性取 [收稿日期]2006—03—18 [作者简介]杨云(1970一),女,河北张家口人,大同职业技术学院文史系,讲师. ? 12? 杨云从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影 代戏剧性.可以这样说,日常性是新现实主义电影在结 构情节时的基本原则. 从1945年到1950年新现实主义进入高峰期.还我普 通人是新现实主义针对过去意大利银幕上虚假,浮夸风气 提出来的第一个口号.他们集中力量描绘普通工人,农民, 小市民和城市知识分子的生活与斗争的实际状况.《偷自 行车的人》主角里奇及周边人物甚至那个害人的小偷都是 一 些普普通通的整日为衣食生