第10课 充满魅力的书画.ppt.pptVIP

元 王冕 《墨梅》 四 京剧的出现 原始歌舞 元杂剧 1、背景： a、昆曲一统的局面被打破，出现了昆曲和地方戏曲争雄的局面 b、昆曲脱离群众，日趋衰落，地方戏曲受欢迎 c、北京是全国政治文化中心，戏曲舞台活跃，统治者支持 2、产生与发展： 问题探究：京剧是怎样形成的？ 形成： a、乾隆末年，徽班进京，风行一时 b、道光年间，“徽汉合流” c、融合兼收，形成新剧种——京剧 发展： a、同治、光绪年间，走向成熟，出现“同光十三绝” b、清末明初，成为全国流行剧种 c、民国以来，走向世界 1、背景： 2、产生与发展： 3、表演特色 清·沈容圃作《同·光十三绝》 老生、武生：程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培 小生：徐小香， 旦角：梅巧玲、朱莲芬、时小福、余紫云，老旦：郝兰田， 丑角：杨鸣玉、刘赶三。 问题二、清代京剧的崛起 二、清代京剧的崛起 A、以表演历史故事为主 B、京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击乐器伴奏。 C、生、旦、净、丑四大行当；化妆都有一定的谱式。 D、唱、做、念、打结合；独具特色的艺术体系。 E、表演有程式性和虚拟性，虚实结合，形神兼备。 生 生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。  须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。  红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。  小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。  武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。  旦 分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。  青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。  花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。  武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。  老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 净 亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。  丑 剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。  丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。 * 一、汉字的起源和演变 1、汉字的起源 图画 象形字 汉字 符号化 2、演变脉络 甲骨文 大篆 小篆 隶书 楷书 3、总趋势和过程 总趋势：由繁到简 过程：古文字和隶楷阶段 二、中国书法艺术的发展 1、两个阶段 自发阶段 魏晋 自觉阶段 2、楷书 特点： 笔画详备、结体严整 是规范化、标准化、楷模化的字体 发展： 魏晋：钟繇 《宣示表》 王羲之《乐毅论》 唐代： 初唐：欧阳询 《九成宫澧泉铭》 盛唐：颜真卿 《颜氏家庙碑》 晚唐：柳公权 《玄秘塔碑》 3、草书 特点——笔画简约，勾连不断； 线条流畅，任情纵性。 代表 东晋：王羲之、王献之 盛唐：张旭、怀素 4、行书 特点——具楷书的规矩和草书的放纵，是一种最 活跃的书体 代表 王羲之：《兰亭序》 颜真卿 苏轼 赵孟頫 文征明 三、中国画的起源、演变及特点 1、原始社会 新石器时代早期：《鹳鱼石斧图》 2、夏商周以人物肖像为主 战国帛画：《人物龙凤图》《人物御龙图》 3、秦汉时期门类丰富 《夫妇饮宴图》 4、魏晋南北朝，真正意义的中国画出现 顾恺之：《女史箴图》《洛神赋图》 5、隋唐五代吸收外来美术风格 隋 展子虔 《游春图》 （现存中国最早的山水画） 初唐 阎立本 《步辇图》 盛唐 吴道子 《送子天王图》 敦煌莫高窟壁画 6、两宋宫廷画最活跃，风俗画为最大亮点 北宋 张择端 《清明上河图》 7、元明清时期，士大夫的文人画成就最为突出 元 王冕 《墨梅》 明 徐渭 《黄甲图》 清 郑板桥 《墨竹图》 结绳记事 牛骨刻辞 甲骨文图画式文字 大汶口陶