第五章节第二节宋词.ppt

《水调歌头·丙辰中秋》 丙辰中秋（宋神宗熙宁九年） ，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。  这首词从幻想上天写起，最后又回到热爱人间的感情上来。 从“我欲”到“又恐”至“何似”的心理转折中，展示了苏轼情感的波澜起伏。在出世与入世的矛盾纠葛中，入世思想最终占了上风。 下片怀人，即兼怀子由，由中秋的圆月联想到人间的离别，同时感念人生的离合无常。词人毕竟是旷达的，他为月亮开脱，实质上还是为了强调对人事的达观，同时寄托对未来的希望。但愿人人年年平安，相隔千里也能共享着美好的月光，表达了作者的祝福和对亲人的思念，表现了作者旷达的态度和乐观的精神。 （2）苏词在笔力和体制上有所创新，他开创了一种与诗相通的雄壮豪迈的艺术风格。 《念奴娇·赤壁怀古》 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！ 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如寄，一樽还酹江月。 （3）语言和音律的创新：在语言方面，苏轼也是“以诗为词”。把诗语、文语、口语都熔铸在词的体式中。 《水龙吟》： “似花还似非花”， “细看来，不是杨花，点点是离人泪” 《定风波》：“试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡”，都接近散文甚至口语。 从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。苏轼写词，主要是供人阅读，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，虽也遵守词的音律规范而不为音律所拘。 L/O/G/O 第五章 第二节 宋词 词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段 前期 后期 晏殊、张先、 欧阳修 柳永 承袭“花间”余绪 开拓了词的形式和内容 苏轼、周邦彦 将词推向繁荣和成熟 柳永 （987?－1053?） 北宋词人，原名三变， 后改名永，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。 一、柳永 * 叶梦得《避暑录话》：“永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。” “凡有井水饮处即能歌柳词”（《避暑录话》）。 终因狂傲不羁，甚至触怒皇帝，故难以中举。 “好为淫冶讴歌之曲，传播四方”，有伤“风雅” * 鹤冲天 　　柳永 　　黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 　　烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。 青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！ 据说当他考进士时，“留意儒雅”的宋仁宗特予黜退，说：“且去浅斟低唱，何要浮名？”弄得他很久没有中进士（吴曾《能改斋漫录》），干脆号称“奉旨填词柳三变”，专写歌辞去了。 喻世明言·众名姬春风吊柳七 不愿穿绫罗，愿依柳七哥； 不愿君王召，愿得柳七叫； 不愿千黄金，愿中柳七心； 不愿神仙见，愿识柳七面。 柳永在歌妓中的地位威望： 《迷仙引》： 已受君恩顾。 好与花为主。 万里丹霄， 何妨携手同归去。 永弃却、烟花伴侣。 免教人见妾， 朝云暮雨。 2.柳永词鉴赏 柳词将男女相思离别之情与士子羁旅之愁、失意之悲相结合，大大发挥了词的抒情功能。 代表作如《雨霖铃》 、《八声甘州》等 。 以女子身份写的词： 《定风波》：早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。 《昼夜乐》：一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有、系人心处，一日不思量，也攒眉千度。 特点：抒情直白、景物描写止于庭院 传说柳永曾拜访晏殊，晏殊问他：“贤俊作曲子么？”他回答：“只如相公亦作曲子。”晏殊认为他有意讥讽，便反讥道：“殊虽作曲子，不曾道：‘针线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。（张舜民《画墁录》） 以男子身份写的词： 特点：抒情含蓄，景物描写多户外。将男女相思离别之情与士子羁旅之愁、失意之悲相结合，扩大了词的境界。 《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 《雨霖铃》：今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。 《雪梅香》：楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。 《采莲令》：更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。 柳永 《蝶恋花》?伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？?