3第二章 柳永与北宋前期词风演变 .ppt

第二章  柳永与北宋前期词风的演变 * 北宋初期的词 北宋初的词作者大都是诗人，如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等都写有词作。他们的精力主要是放在诗歌上，词作数量较少。词的风格，与各人的诗歌风格近似。 寇准的《踏莎行》： 　春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。 林逋的《相思令》 　　吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离情！ 　　君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。 第一节 对五代词风的因革 一、晏殊 （一）生平（《史》p28，《选》p4） 晏殊(991—1055)，字同叔，抚州临川(今江西抚州)人。少时即有文名，以神童召试，赐同进士出身。仁宗朝时官至集贤殿学士、同中书门下平章事，兼枢密使（宰相）。好奖拔人才，范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修等都出自他的门下。谥号“元献”。有《珠玉集》，诗多散佚，存词140首，为《珠玉词》。 “性喜宾客，未尝一日不燕饮，每有嘉客必留，亦必以歌乐相佐，谈笑杂处。”（叶梦得《避暑录话》） （二）词 1、内容： ①男欢女爱、离愁别恨。如《蝶恋花》（槛菊愁烟） ②书写自我人生感受。表现富贵闲雅的生活、流连光景的轻怨淡愁和惆怅落寞的情怀，突出的主题是感叹时光易逝、宣扬及时行乐。如《浣溪沙》（一曲新词） ③其它。有一些活泼轻快的作品。如《破阵子》 2、体裁：多为小令。 3、艺术特色： 笔调闲婉，理致深蕴，音律谐和，词语雅丽。 受冯延巳影响最大，深得冯词“俊”的特点，发展得更为含蓄典雅、圆融温润。 ①擅长脱于鄙俗而写出气象，特别善于以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情，显得神清气远、蕴藉雅健。他说：“余每吟富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象……如‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。”(吴处厚《青箱杂记》) ②善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，抒发由此而产生的深蕴凄婉的心绪，甚至暗示出对人生的理性把握，显得意境格外高远。 ③多用白描手法，不用典，借景抒情，含蓄蕴藉。 善用细腻的感受和警练的词句准确地概括出普遍的人生感触，表达较委婉含蓄、凝重平稳，形成雍容华贵、清新委婉的独特风格。 缺点：意蕴单薄，感情柔弱。 （三）作品选讲 《浣溪沙》（《选》p5） 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 1、主题内容： 表达了伤春惜时之意，蕴含着强烈的时间意识和生命意识，同时也抒发了怀人之情。 2、写作特点： 1）借物传意，融情入景。通过对自然景物变与不变的描写，表达了自己由此而产生的对宇宙人生“无可奈何”、难以名状的惆怅之情与 “相识燕归来”的理性的旷达，无奈之中有一种圆融的观照。 “一向年光有限身，等闲离别已销魂”（《浣溪沙》） “朝云聚散真无那，百岁相看能几个？”（《玉楼春》） 2）语言淡雅，不见雕琢之迹，自然媚婉，苇姿摇曳，情韵动人。“似曾”两句属对工巧、自然浑成。 （四）影响 晏殊词表现了升平时代贵族士大夫的宴游生活、精神状态和审美心理。有“富贵词人”之称。其可贵处在于摆脱了庸俗，过滤了五代“花间词”的艳冶而融入了清雅的文人意趣。优裕闲逸的生活和多愁善感的个性，使他常常从圆满中体悟到不圆满，感到人生短暂。将人生有限的忧思与情爱的缺失交融在一起，互相生发，加深了此种情感的深度，在浓情中渗透着理性沉思的特质。 他对宋代词坛影响很大，被后人推为“北宋倚声家初祖” （清·冯煦《宋六十一家词选》） 。 二、欧阳修（《史》p29，《选》p10） 存词241首，《醉翁琴趣外编》、 《六一词》。 六一：“吾《集古录》一千卷，藏书一万卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老于其间，是为六一。”（《三朝言行录》）。 （一）欧阳修的词学观念 欧阳修对词的认识不高，仍视词为“聊佐清欢”的“薄技”(《西湖念语》)。 （二）词作内容。有雅俗两类 1、抒发自我人生体验。表现啸傲湖山、流连风月的襟怀，表达人生命运变化的感叹和官场艰险的体验。继承了文人化的方向，脱开婉约情调，向着疏俊的方向发展。如《朝中措》(平山堂) ： 平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风？ 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。 2、艳词。以恋情相思、离愁别恨为主。 有一类比较庸俗。他晚年说“三十年前，尚好文华，嗜酒歌呼，知以为乐而不知其非也。”（《答孙正之第二书》） 另一类比较健康，接近市民审美趣味。如《蝶恋花》： 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，