《苏幕遮》(范仲淹)教学文稿.pptVIP

苏幕遮 范仲淹 范仲淹（989—1052），字希文，吴县（今属江苏）人。北宋著名的政治家、军事家，文学家。在参知政事任上，提出过政治革新的方案，主持庆历改革，史称“庆历新政”，因守旧派阻挠而未果。文章骈散相间，气势磅礴，散文《岳阳楼记》为千古名篇。词则能突破唐末五代词的绮靡风气，开拓了词的领域，可以说是苏轼豪放词的先声。卒谥文正,有《范文正公集》。 　　碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。 黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。 苏幕遮　 译文： 白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。　　黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。 主题：抒写羁旅相思之情。 艺术手法： 上片写景，下片抒情。 五、品读上片，回答： 1、找出词的一二两句中所写的意象，说出意象所显示的特点。 云 叶 波 烟 碧 黄 绿 翠 特点： 鲜艳浓烈 烟雾迷蒙 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 ——《长亭送别》 碧云天，黄叶地 两句先写天再写地，由 而 ，一俯一仰。 从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地澄黄的高远境界，意境阔远，无写秋景经常出现的衰飒之气。 王实甫《西厢记》“长亭送别”一折化用这两句，改为“碧云天， ”。 低 黄花地 高 赏 “秋色连波，波上寒烟翠”所写之景。 写景角度由俯仰变为平视远眺。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，接连着天地尽头的淼淼秋江。江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两句境界 悠远 ，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。 这几句中的意象及其画面又是什么？它能让人想起什么来？ 山 水 斜阳 芳草 画面： 夕阳西垂 芳草萋萋 想起 家 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 赏析“山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外”两句使用的层层深入的手法（层深）。 一说：“芳草”化用了《楚辞》“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”句，意思是说王孙远游不归，只见家乡的芳草丰茂地生长，因此“芳草”指故乡。 二说：以草的缠绵，喻情思不断。如《饮马长城窟行》：“青青河畔草，绵绵思远道”。宋代谢逸《蝶恋花》：“独依栏杆凝望远，一川烟草平如剪。”李煜的《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。” 水天相接之处斜阳照着远山，而不解思乡之苦的芳草（暗指故乡）却更在斜阳以外的更远方。以家乡渺远衬托出思乡之情浓。 山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外这两句使用了虚实结合表现手法？哪是实写在？哪是虚写？为什么说“芳草无情”？ 这三句使用了 的表现手法。“山映斜阳天接水”是写远观的 景，“芳草无情，更在斜阳外”则是 景。三句进一步将天、地、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为怀，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”。 虚实结合 虚 实  写壮丽阔远的秋景， 暗透乡思 上阕 ②词人炼字极准。“连”“接”两个动词极具气势，写出了天、地、山、水浑然一体的壮阔视觉感受。“外”字在这里有一直向远处延伸，直至苍茫不见的感觉， 也体现出意境的高远。　 上片 的阔大意境是如何体现的 ①抓住典型景物从大处落笔，境界开阔。开篇一“天”一“地”，既写出了秋日天朗气清，黄叶遍地的特色，又展现了一片天地的廖廓苍茫。　 下片是如何表现浓重的乡愁的？ 黯乡魂，追旅思 “黯乡魂，追旅思”紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”、“旅思”。乡魂，即思乡的情思，与“旅思”义近。两句是说思乡羁旅之情缠绕不止，使人黯然销魂。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自现。 夜夜除非，好梦留人睡 表面上看，好象是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。说“除非”，足见只有这个，别无他计，言外之意是说，好梦作得很少，长夜不能入眠。这就逗出下句：“明月楼高休独倚。” ２、三四两句选取的意象分别是什么？试对这两句