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北宋词之柳永新变宣讲培训.ppt
柳永;一、生平与创作; 文献所载之“柳词迷”
韩维“每酒后好讴柳三变一曲”
何栗 “时一复讴柳词”
刘岑贬抑柳永 ,老太监发难
和尚法明 “每饮至大醉,惟唱柳永词。” 唱完“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月”,去世
项平斋“学诗当学杜诗,学词当学柳永词”
西夏“凡有井水饮处,即能歌柳词”
;; 叶梦得《避暑录话》: “永为举子时,多游狭邪,善为歌辞。教坊乐工每得新腔,必求永为辞,始行于世。于是声传一时。”
南宋罗烨《醉翁谈录》丙集卷二:“耆卿居京华,暇日遍游妓馆。所至,妓者爱其有词名,能移宫换羽,一经品题,身价十倍。妓者多以金物资给之。”
;《喻世明言》卷十二《众名姬春风吊柳七》;鹤冲天
黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣狂荡,何须论得丧!才子词人,自是白衣卿相。
烟花巷陌,依旧丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红倚翠,风流事,平生畅。青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱!
仁宗批示:“且去浅斟低唱,何要浮名!”
柳永自称“奉旨填词柳三变”
;2.落榜后,浪迹天涯,奔走投谒。;望海潮
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清佳。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。;2、羁旅行役词
反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫,将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。
;雨霖铃
寒蝉凄切:对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说。;八声甘州
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟。争知我,倚阑干处,正恁凝愁。;对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。;渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。;是处红衰翠减,苒苒物华休。
惟有长江水,无语东流。;不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?;想佳人、妆楼顒望,误几回、天际识归舟。;争知我,倚阑干处,正恁凝愁。;艺术特点:
本词抒写离人愁绪,调子苍凉激越,共用了八个韵脚,所以名《八声甘州》。作者善于用“领字”生发句意,上片用“对”字领起开头两句,以烘托暮雨潇潇的江上清秋,接着又以“渐”字承上启下。下片以“望”字兴起思乡之情,又以“叹”字转到自身处境,最后从“想”字生发出对方妆楼遥盼的情景,并用来对照自己的乡愁。; 词有与古诗同妙者:“关河冷落,残照当楼。”即《敕勒》之歌也。([清]刘体仁《七颂堂词绎》)
; 柳词格固不高,而音律谐婉,词意妥帖,承平气象,形容尽致,尤工于羁旅行役。〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》)
其铺叙委婉,言近意远,森秀幽澹之趣在骨。([清]周济《介存斋论词杂著》) ;3、艳情词
柳永以平等之态度写歌妓内心感情,富有同情之感,有些女子是真实人物。风格热辣活泼,但也有露骨、轻薄之作。如《昼夜乐》等。
;三、柳永对词体制、艺术的贡献 ;;2、增加了词中“赋”的比重,大量铺叙。
柳永多用“赋”体,吸收辞赋和骈文的长处,极善铺叙,并在铺叙中渲染情感。开拓了词的内容,使词具有了一定的情节性和逻辑性,能表现很丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《雨霖铃》。
; 3、俗中有雅,以市井语入词,雅俗并陈。;变雅为俗,“浅近卑俗”——
通俗化语言—世俗生活情调
⑴表现世俗女性大胆、主动、泼辣的爱情意识和生活愿望。
⑵表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声和苦闷忧怨。
⑶表现下层妓女的不幸和从良的愿望。
⑷对都市生活表现出兴奋与迷恋。;自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消,腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去,音书无个。
早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少,光阴虚过。;比较:
晏殊 《鹊踏枝》
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处? ;四.柳词的影响;《酹江月》“书柳七晓风残月词后”
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