北宋词之柳永新变宣讲培训.ppt

柳永;一、生平与创作; 文献所载之“柳词迷” 韩维“每酒后好讴柳三变一曲” 何栗 “时一复讴柳词” 刘岑贬抑柳永 ，老太监发难 和尚法明 “每饮至大醉，惟唱柳永词。” 唱完“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，去世 项平斋“学诗当学杜诗，学词当学柳永词” 西夏“凡有井水饮处，即能歌柳词” ;; 叶梦得《避暑录话》： “永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。” 南宋罗烨《醉翁谈录》丙集卷二：“耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，身价十倍。妓者多以金物资给之。” ;《喻世明言》卷十二《众名姬春风吊柳七》;鹤冲天 　　黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。 　　烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！ 仁宗批示：“且去浅斟低唱，何要浮名!” 柳永自称“奉旨填词柳三变” ;2.落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。;望海潮 　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。;2、羁旅行役词 反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。 ;雨霖铃 　　寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，　留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 　　多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。;八声甘州 　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。;对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。;渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。;是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。;不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?;想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。;争知我，倚阑干处，正恁凝愁。;艺术特点： 本词抒写离人愁绪，调子苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名《八声甘州》。作者善于用“领字”生发句意，上片用“对”字领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接着又以“渐”字承上启下。下片以“望”字兴起思乡之情，又以“叹”字转到自身处境，最后从“想”字生发出对方妆楼遥盼的情景，并用来对照自己的乡愁。;　　词有与古诗同妙者：“关河冷落，残照当楼。”即《敕勒》之歌也。（[清]刘体仁《七颂堂词绎》） 　　　; 柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》） 　　其铺叙委婉，言近意远，森秀幽澹之趣在骨。（[清]周济《介存斋论词杂著》）　;3、艳情词 柳永以平等之态度写歌妓内心感情，富有同情之感，有些女子是真实人物。风格热辣活泼，但也有露骨、轻薄之作。如《昼夜乐》等。 ;三、柳永对词体制、艺术的贡献 ;;2、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙。 柳永多用“赋”体，吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。开拓了词的内容，使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《雨霖铃》。 ; 3、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈。;变雅为俗，“浅近卑俗”—— 通俗化语言—世俗生活情调 ⑴表现世俗女性大胆、主动、泼辣的爱情意识和生活愿望。 ⑵表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声和苦闷忧怨。 ⑶表现下层妓女的不幸和从良的愿望。 ⑷对都市生活表现出兴奋与迷恋。;自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。;比较： 晏殊 《鹊踏枝》 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ ;四．柳词的影响;《酹江月》“书柳七晓风残月词后”