中国陶瓷(六).ppt

河南钧窑是宋代著名瓷窑之一，有河南禹县为中心，遍及县内各地，钧窑瓷器由于釉中含有微量的氧化铜，创造性的烧出了紫红色釉。钧窑以青中带红、灿如红霞的釉色而闻名当时。 河 南 禹 州 钧 窑 遗 址 胎：宋代钧窑瓷器的胎质不甚细密，色多为灰色或紫褐色，一般比较厚重。 灰 色 胎 质 紫褐色胎质 釉:钧釉是一种蓝色乳光、青中泛红的釉，色调有玫瑰紫、海棠红、天青、天蓝、月白带多种。 钧窑鼓式三足洗 玫 瑰 紫 钧 窑 海 棠 红 釉 六 方 花 盆 海 棠 红 钧 窑 洗 钧 窑 天 蓝 釉 瓷 炉 钧窑月白釉单柄洗 钧 窑 月 白 釉 瓶 并创烧了高温铜红釉，因为色泽不同，又有朱砂红、胭脂红、海棠红、鸡血红、茄皮紫、玫瑰紫等名称。 还创烧出一种窑变釉。器面各种釉相互熔合、流淌，千变万化。这是一种在底色釉上有意洒上其它釉色，经过高温烧成，蓝色乳光青中泛红的钧釉。 窑 变 釉 钧 窑 窑 变 玫 瑰 红 碗 红釉(钧红)、窑变釉，是钧釉的特征，钧窑器物的釉一般都比较厚重。碗多里部满釉，外部只施半釉。 纹饰：钧窑瓷器没有纹饰，但是器表上的“蚯蚓走泥纹”却十分有名，在釉中有细小弯曲极不规则看似裂纹的东西。但是，这不是人为的装饰，而是在烧制过程中，胎釉自然变化而来的。 蚯 蚓 走 泥 纹 器型：主要是花盆、盆托、洗、炉、壶等陈设瓷，大小均有，其中的精品为主贡宫廷的，一般底部刻有一到十的数字。 受钧窑影响形成钧窑系的瓷窑 河南的临汝、郏县、宝丰、新安、宜阳、辉县、淇县、鹤壁、林县、安阳，河北的磁县，山西的浑源，内蒙古自治区的包头以及浙江的金华。 临 汝 窑 小 碗 郏 县 窑 新 安 窑 浑 源 窑 备注：明清时仿烧钧窑的瓷窑 宜钧:江苏宜兴明清时仿烧钧窑风格的陶器,釉色有天青、天蓝、月白等，但胎或为紫色、或为白色，器型有瓶、盂、尊等。 清 宜钧 兽 耳 衔 环 尊 广钧：又名泥钧，明清广东石湾窑所仿，陶胎、胎色灰暗、厚重，釉色有钧红、月白、玫瑰紫，器型多为盘、碟、罐等明器，其特点是釉厚、有流淌，施底釉面釉二层釉。 清 广 钧 窑 花 瓶 炉钧：是清雍正时期景德镇创造的仿钧瓷，是在素胎上施低温釉二次烧成的，胎色洁白，釉薄而光亮。 清炉钧釉鹿头尊 炉钧釉直颈瓶 钧窑瓷器 鉴定 首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。 底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。 器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹 器壁薄釉处有轮指痕 现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法 。 聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕，但仔细观察就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同，仿造出的轮指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。 其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。 现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。 给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。 作旧及辨别的方法有以下几种 用兽皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。 无数平行的摩擦痕  将新仿的钧