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《三峡论坛》2010 年第 6 期，总第 232 期  《孔雀东南飞》的结构主义叙事学读解 和文化语境分析 李文斌 张娜娜 （三峡大学 文学与传媒学院 ， 湖北 宜昌 443002） 摘 要：《孔雀东南飞》是中国文学史上仅有的一首民间长篇叙事诗，是名副其实的经典文学文本。结构主 义叙事学是二十世纪六、七十年代兴起的一种文本解读理论，它有效克服了传统的、模糊的印象式解读的缺陷， 提供了一种全新的解读视角。文化批评也是西方批评界风行一时的文本阅读方式。本文力图把二者结合起来，遵 循由文本分析到文化语境分析再重新返回到文本解读的“循环解读”思路，对《孔雀东南飞》这一经典传统文学 文本做出一种全新的解读尝试。 关键词：《孔雀东南飞》； 叙事学； 符号矩阵； 文化语境 中图分类号：I206.2 文献标识码 ：A 文章编号 ：1003-1332（2010）06-0116-05 历数中国文学经典中的著名爱情悲剧，无论是 就其悲剧氛围之浓厚、悲剧感染力之巨大还是流传、 X 反 X 影响之深广、久远而言，都不能不首推《孔雀东南 飞》。这首著名的民间长篇叙事诗，自从在南朝被著 录以后，引起了历代文人的瞩目和惊叹，尤其是到 非反 X 非 X 了明清之际，一大批著名诗论家更是对之赞不绝口。 谢榛《四溟诗话》、陆时雍《诗镜总论》、王世贞《艺 在格雷马斯看来，文学故事起源于 x 与反 x 之 苑卮言》、胡应麟《诗薮》、陈祚明《采菽堂古诗选》、 间的对立，但在故事进程中又引入了新的因素，从 沈德潜《古诗源》等，都对它的艺术成就作过颇有 而又有了非 x 和非反 x，当这些方面的因素都得以展 见地的论述。胡应麟甚至称赞它“不假雕琢，工极 ③ 开，故事也就完成。 这种对叙事文本的全新的阐述 天然，百代而下，当无继者”，还再三断言“诚为千 方式往往会使我们对故事意义产生新的认识，有效 ① 古绝唱”、“断不可学”， 王世贞盛推它为“质而不 避免了过去那种主观印象式的解读和批评所必然导 俚，乱而能整，叙事如画，叙情如诉”的“长篇之 致的理解上的随意性和模糊性，使批评和解读在某 ② 种程度上拥有了一个相对客观的分析基础和逻辑依 圣”。 这一现象绝非偶然，除了其高超的艺术技巧 之外，恐怕也与它叙述了一个缠绵悱恻、令人黯然 据，而不是像过去那样显得准的无依。 神伤的凄惨不幸的爱情悲剧故事不无关联。 下面，我们就试着采用格雷玛斯的结构主义符 在文本分析方面，法国著名的符号学与叙事学 号学方法，对《孔雀东南飞》做一番叙事学的文本 家格雷马斯（A.J.Greimas）的“符号矩阵”（semiotic 分析。 rectangle）理论提出了一种值得借鉴的全新阐释方 首先，划分故事角色： 式，即设立一项为 x，它的对立一方为反 x，在此之 主角 1：刘兰芝 外，还有与 x 矛盾但并不一定对立的非 x，又有反 x