武侠剧研究和典型分析.pptVIP

武侠电影电视剧 不仅以动作伸张正义，而且有大量的语言和适当的心理活动。 司马迁《史记·游侠列传》 少林寺、峨嵋山、武当山 南拳北腿 哪些同学会武术？ 第一类侧重于正面武打动作，打斗场面惊心动魄。如《黄飞鸿》系列、《独臂刀》、《新龙门客栈》等。 第二类有武打动作，但更强调内力与武德，突出侠义精神和民族感情。如《龙虎斗》中国武术大师以铁沙掌击败了日本空手道高手。《唐山大兄》《精武门》《猛龙过江》主演李小龙集少林拳、合气道、跆拳道、空手道、西洋拳于一身，自创截拳道。他的死是个谜。 电影《李小龙》传奇 第三类强化或美化武打动作，突出一种思想。侠客们比武姿势优美，舞剑与剑舞相等，有时把武功与舞蹈糅合到一起，有惊无险，具有表演特征。如成龙主演《蛇形刀手》《醉拳》与他自编、自导、自演的《功夫笑拳》。 电影《功夫王》主演李连杰等 第四类虚化或神化武打动作，突出中国武功重气韵的精髓，着重表现一种自由的境界，个体的生命力在这里得到张扬。如李安《卧虎藏龙》等。 第五类把侠义与情爱相结合，突出一种美好的理想，侠客重义也重情，如《笑傲江湖》、《倚天屠龙记》等。张无忌、赵敏、周芷若 第六类为武侠片（剧）的变种。如张艺谋《英雄》，在市场方面是一个进步，打入欧美主流市场；但在艺术方面是一个退步。 以“侠义”为中心，以“自由”与“为民”为宗旨。汉代许慎《说文解字》：“侠，孤零之人也。”唐代李德裕《豪侠论》：“夫侠者，盖非常人生，虽然以诺许人，必以节义为本，义非侠不立，侠非义不成，难兼之矣。”武的理想境界是“神武不杀”，侠的理想境界是“欲除天下不平事”。 金庸、古龙、梁羽生、卧龙生 金庸武侠小说改编的影视剧——飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳 《射雕英雄传》的几个版本 1983年版，59集，香港 主要人物表演精彩：翁美龄饰黄蓉，可爱、刁蛮、邪气、霸气；黄日华饰郭靖，憨厚、诚实、讲信用；苗侨伟饰杨康，贵气、风流倜傥；曾江饰黄药师，冷傲、邪气 分为三部分：铁血丹心、东邪西毒、华山论剑 音乐动听 布景多是假山假水，有局限性 1994年版，朱茵饰黄蓉，张智霖饰郭靖 人物表演、场景处于中等水平 2002年版，42集，周迅饰黄蓉，李亚鹏饰郭靖 丘处机、洪七公（降龙十八掌、打狗棒）、欧阳锋、欧阳克、完颜洪烈、梅超风、杨康、穆念慈、黄药师、成吉思汗、托雷、老玩童 情节与悬念 镜头、光线、音乐 英雄传奇、游侠精神 桃花岛的寓意 特技与超现实 娱乐性与收视率 得与失 主要人物表演一般，次要人物表演较好。梅超风凄美惊艳；完颜洪烈——人性化处理；欧阳锋——悲剧多于邪恶，有争议 场景大气、真实，服装设计有得有失 收视率较高、广告费较多 射雕英雄传=射雕英雄赚 把现实手法与非现实手法巧妙地结合在一起，创造出壮丽的影像、奇异的场面、惊险的动作、超常的人物。全景、大全景在叙事中能强化或慷慨激昂或感时伤怀或悲天悯人的效果，对观众能够产生强烈的情绪感染力。通过独特的用光塑造人物形象，突出人物的内心世界。逆光、侧逆光的运用，可以渲染武侠冷烈杀气。如梅超风 运用惊险、悬念等方式，加强影片的惊悚气氛。注重使用快速变焦把焦点迅速推向或拉离拍摄对象从而形成一种张力，其急速的节奏往往会对观众心理产生巨大的冲击。适当使用升降拍摄、移动镜头、航拍镜头，营造复杂多样的视觉效果，展示侠士的气势之盛，突出侠士鲜明的个性。 注重视觉和听觉效果，在武打动作的拍摄上使用一些新的特技。注重平衡构图与倾斜构图的交替出现。倾斜构图可以增强画面的运动感和冲击力。 武侠既有人的形象和智慧，又有神的力量和本领，他们不是神仙，近似神仙，可以说是亦人亦神。 传统文化的利与弊在武侠片（剧）中表现得比较深刻。“侠”在我国诸子百家时期为其中一家，与儒、道、墨、法、兵、名、农、阴阳等家并列。侠士具有善武、轻财、无私等品格，能够见义勇为，敢作敢当。中国民间有源远流长的四个梦：武侠梦、清官梦、明君梦、神仙梦。 武侠片（剧）是侠义传统的一种发展。如《火烧红莲寺》、《七侠五义》、《施公案》等。 《天龙八部》的几个版本 主要人物：段玉、段正纯、段延庆、肖峰（乔峰）、肖云山、虚竹、卧龙付、卧龙伯 六脉神剑、虚竹传奇 儒家的性命学说、佛家的禅宗思想、道家的养生理论等对武侠片（剧）也产生了较大的影响。善良、忠、孝、义、信、替天行道、尊师重道等道德观、价值观在武侠片（剧）中表现较多。一些武侠片（剧）追求儒、道、佛融合的境界，如胡金铨《侠女》等。 歌颂除暴安良的侠客义举，宣传个人英雄主义。胡金铨《龙门客栈》批判明代特务统治，赞颂忠臣侠士救孤。 武侠片（剧）受美国西部片和侦探片以及日本武士电影影响较大。邵逸夫主张将中国武术与美国西部片激烈的打斗与先进的电影技术结合起来，支持导演张彻 邵逸夫拍了很多黄片，赚了很多钱，他大力投资拍电影，大力支持教育，在一些高校捐资盖了逸夫馆。