词韵和词律26.pptVIP

词韵和词律 一、什么是词？ 词萌芽于南朝，形成于唐代，兴盛于宋代。唐五代时多称词为“曲”、“曲子”、“杂曲”、“曲子词”，送人也称为“长短句”、“诗余”、“琴趣”等。词起初是给乐曲填配的唱词，是后来是指在这种唱词的基础上形成的一种独特的文学形式。 二、词律 （一）基本概念 1. 词调、词牌和词谱 词调就是填词时所依据的乐谱，词牌是各种词调的名称，比如“满江红”、“贺新郎”、“沁园春”等就属于词牌名。词谱本来是指作词时所依据的乐谱。后来词脱离音乐后，后人作词只能依据前人词作中的句式、平仄和用韵的格式来填写，是辑录各种词调、说明词的格律的著作。所以写词又叫“填词”。因此后人所说的词谱，指的就是前人每一种词调的作品的句式、平仄格式和用韵的格式。 2.“一调数名”与“数调同名” “一调数名”是指一个词调同时有几种不同的名称，其中一个是本名，其它是别名。 比如“忆江南”又名“梦江南”、“归塞北”、“望江南”、“望江梅”、“江南好”、“梦江口”、“春去也”、“谢秋娘”等。 “数调同名”是指调名相同但实际不是同一个调的情况。主要有这几种情况： （1）调名相同，但长短不同。如《西江月》50字，《西江月慢》103字；《甘州子》33字，《甘州遍》63字。 （2）两调的本名不同，只是别名相同。如《相见欢》和《锦堂春》都有《乌夜啼》的别名；《浪淘沙》、《谢池春》都有《卖花声》的别名。 （3）某一调的别名与另一个调的本名相同。如《菩萨蛮》的别名叫《子夜歌》，词调中另有《子夜歌》的正调。 （二）词的分类 1. 根据字数的多少，词可以分为小令、中调和长调。58字以内为小令，59—90字为中调，91字以上为长调。 2. 根据段数多少可以分为单调、双调、三叠、四叠等。不分段的为单调，分两段的为双调，分三段的叫三叠，分四段的叫四叠。段在词中叫“阕”（阕是一曲终了的意思）或“片”、“遍”。前后两段叫“上阕”、“下阕”或“上片”、“下片”；“上遍”、“下遍”。 词在词牌名之后往往又有“令”、“引”、“近”、“慢”等名称，根据名称的不同，词的字数往往又有所区别。如果词牌后面有“引”或“近”的，字数往往在原词调上有所增加。“诉衷情”45字，“诉衷情”75字；“浣溪沙”93字，“浣溪沙慢”133字。 （三）词的押韵 1、词的用韵 近体诗的押韵有官方指定的用韵标准——《诗韵》，且近体诗往往是取功名、进身士林的重要手段，用韵相当严格。词不一样，最初是依声唱和的，且填词不是取功名、进身士林的重要手段，官方也没有指定专门的用韵标准，因此词的用韵依据的是当时的口语语音，押韵比较自由，正如清代文学家毛奇龄所说“词韵可任意取韵”。北宋末，文人朱敦儒“应制词韵十六条”和“入声四部”，但并未得到社会的承认。直到清代，词韵才大量涌现，其中最著名的是戈载的《词林正韵》。共分19部。 2. 词的押韵方式 （1）一韵到底：与近体诗一样，这种方式占词的大多数。如《渔家傲》、《浪淘沙》等。 （2）同部平仄互押：即同韵部内平、上、去声之间互相押韵。《西江月》、《哨遍》等就属于这一类。 （3）平仄换韵：即一首词用几个韵，几个韵平仄互押。这种换韵位置是固定的。 3.词的平仄 词的平仄与近体诗的平仄有两点不同： （1）词的平仄比近体诗的平仄严格。诗在有些地方是可平可仄的，词却规定必平或必仄，而且仄声有时还分上、去、入。 （2）律诗的平仄以相间为主，词仄车路平仄相间之外，还有相当多的叠平叠仄的拗句。 （具体平仄格式参看课本1646—1654页。） 4.词的对仗 词的对仗和近体诗的对仗有以下的不同： （1）律诗一般要求中间两联对仗，词的对仗却是自由的。词是长短句，字数不相等的句子不能用对仗，字数相等而又相连的两个句子一般用对仗，也可以不用对仗。 （2）律诗的对仗要求平仄相对，词的对仗有平仄相对的，也有不相对的。 （3）律诗的对仗不能同字相对，词的平仄可以同字相对。 （具体例子参看课本1654—1667页） 词谱举例 菩萨蛮 李白 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧，瞑色入高 楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程，长亭连 短亭 第四次作业 1、写出下列诗句的平仄，并按平仄格式分类（30分） ： （1）城上高楼接大荒 （2）天门中断楚江开 （3）留春不住登城望 （4）伤心欲问当时事 （5）腰间羽箭久凋零 （6）东风知我欲山行 （7）迢递高城百尺楼 （8）西山白雪三城