第二章 第三节 法国诗意现实主义.pptVIP

第二章 第三节 法国诗意现实主义： 崭新的电影风格 一、 诗意现实主义电影的出现 （一）诗意现实主义的提出 由乔治·萨杜尔提出。他曾说过：“诗意现实主义是1930年至1945年间把克莱尔、维果、雷诺阿、卡尔内、贝盖尔、费代尔等人联结在一起的一条共同的纽带。” “诗意现实主义”是抒情性与现实性的结合。现实主义植根于法国的传统，诗意则是导演发自于内心的诉求。 （二）诗意现实主义出现的背景： 1、有声电影的出现，美国电影对法国电影的威胁。 2、 欧洲出现的经济大萧条严重影响了法国电影生产。 3、 为与美国电影相抗衡，法国电影工作者开始关注现实，表现日常生活。 4、法语与法国题材为诗意现实主义的出现提供了物质文化基础。 （三）诗意现实主义电影的主要特征： 1、大都表现法国的现实生活，特别是下层人民的生活。 2、影片多为悲剧。 3、影片手法细腻，多用实景拍摄，富有诗情画意。 4、表现形式上多采用长镜头和深焦距镜头，以达到真实效果。 5、演员表演朴实、自然，富有生活气息。 二、 诗意现实主义电影主要导演及其作品  （一）诗意现实主义电影的先驱： 雷内·克莱尔 让· 维果 《 自由属于我们》 （克莱尔） 机械的工厂生产方式 《自由的法国田野》 浪漫喜剧风格对现实生活的关注 雷内·克莱尔 是法国电影界唯一的一位法兰西学院院士，被认为是最具法国特色的电影工作者 。 雷内·克莱尔的作品： 代表作：《幕间休息》（先锋派作品，1924） 《自由属于我们》1931（11‘16） 其它作品：《巴黎屋檐下》1930 《百万法郎》1931 克莱尔的这些影片被国际影评界视为法国电影的“高峰”，影片表现出的“幽默感和精炼笔法”常被人认为是“具有典范意义”的贡献。 让·维果 （1905—1934） 一生只拍四部作品 。其作品主要表现严肃的社会题材。 他在法国人心中的印象：是一个典型的法国知识分子、艺术家和电影工作者。 让·维果 代表作： 《操行零分》1933 其它作品：《尼斯印象》1930 《塔里斯）1931 《驳船阿特朗特号》1934 《尼斯景象》(1929一1930)是一部社会纪录片，被称作是“先锋派末期强有力的作品”。 《操行零分》是一部自传体影片，是维果本人悲惨的童年时代心灵所受创伤的折射。 《操行零分》 枕头大战 一场 《操行零分》中老师在课间模仿卓别林的动作 影片含义：以寄宿学校隐喻资本主义社会的虚伪、残酷、卑劣，统治者以教育的名义，扼杀压制青年学生的纯洁和活泼，力图把他们纳入既有的规范之中。 影片摄影特点：高速拍摄的“枕头大战”一场戏造成了一种罕见的形式美和诗意美，成为世界电影史上的经典段落。 维果影片的特点： 1、表现社会的不公正，对底层人的关怀和同情 2、画面的诗意表达 3、表现青春的气息 三、 诗意现实主义的发展 （一）诗意现实主义的转换和发展 诗意现实主义电影的高峰时期持续近6年时间（ 1934－1939）。 这期间拍摄的大量影片揭示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重压下的悲惨境遇，故而又得名“黑色现实主义”。这也是诗意现实主义的转换。 “黑色现实主义”一词出自巴赞之口。 这一时期的代表人物： 雅克·费戴尔 马赛尔·卡尔内 叙利恩·杜威维尔 让·雷诺阿 雅克·费戴尔 早期作品有： 《亚特兰梯德》(1921)、 《克兰格比尔》(1923) 《梯丽沙·拉更》(1928) 作品有： 《大赌博》（1934） 《米摩沙公寓》（1935）（5‘20） 叙利恩·杜维威尔 曾做过舞台监督和编剧，拍摄过十五部无声影片。30年代他拍摄的影片有： 《大卫·高尔德》（1930)、 《西班牙殖民地军团》(1935)、 《同心协力》(1936) 《逃犯贝贝》(1937) （19‘40）（被认为是诗意现实主义电影的