【2018年整理】中国古典园林石鉴赏.pptVIP

片山有致,寸石生情 ——中国古典园林石鉴赏 建筑、山石、水、花木为园林的四大要素，这足以说明山石在园林中的所占的重要地位。园林中的山石是对自然山石的摹写，故又称之为“假山”，它不仅师法于自然，而且又凝结着造园家的艺术创作，因而除神形兼备外，还具有传情的作用，《园冶》所说：“片山有致，寸石生情”就是这个意思。中国园林常借叠石而抒发情趣，这可能是受绘画的启迪。 寓情于石，情景交融　　　　　　－扬州个园四季假山 宋郭熙在《林泉高致》中对山的描绘：“春山艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”很能说明寄情于物的移情作用。与此相似扬州个园也有以山石象征春夏秋冬的做法，证明了借叠石确实可以起到某种象征或传情作用。 《园冶》中专有一节讲厅山，实际上是讲在厅山的前院中叠石，认为不宜高高竖起三峰，而应“稍点玲珑石块”，从而以山石本身优美的体形、外轮廓形以及虚实、纹理的变化而取胜。 在有限的小空间内叠山，应考虑以下几点： 一．是要主从分明，疏落有致； 二．是位置选择要巧妙，主峰一般忌居中；应避免排列成一条直线； 三．是山石本身应玲珑剔透，即符合透、露、瘦、皱的原则，此外，还应上大下小，“似有飞舞势”。 粉壁置石 这是一种沿着园林中建筑物的边墙而筑的山石花台，其既可少占庭院的地面活动面积，又可借墙面的衬托，展示出一幅幅耐人玩味的树石长卷 以小见大，咫尺山林 对于较小的庭院来讲，通常多以稀疏散落的石块加三五玲珑俊秀的石峰来点缀空间。但也有少数庭院则以大规模的堆山叠石作为庭院空间的景观重点，从而借有限空间与山石的对比以造成咫尺山林的气氛。然而这样的庭院单就它本身来看总不免有几分拥塞的感觉，故很少被采用。只是在相邻空间比较开阔的情况下偶一为之，则可借开敞与封闭的对比以求得气氛上的变化。对于较大的庭院空间，即使峰峦嶙峋，沟壑纵横，只要蹊径脉络分明，不仅可以深得山林野趣，且不致有凌乱局促之弊。 藏而不漏，含蓄幽深 为了使内部生活起居深藏而不外露，传统四合院民居建筑均在入口内设置影壁，借以遮挡视线。园林建筑也是这样，为求得含蓄幽深，也每每在入口处 通过各种处理或使之迂回曲折，不能径直地由外而内，或借山石为屏障阻隔视线，使之不能一览无余。此外，园内各景区小院之间，虽同处一园，但位使景藏而不露，也极力避免从外部可直接看到内部。为此，也时常在入口之内堆叠山石，如同屏风一样，可起遮挡视线的作用 划分园林空间 利用山石作为界面，还可以用来形成园林空间。例如某些依山而建的园林，常可以部分地运用建筑、部分地利用较为陡峻的山坡或峭壁来共同围合较为封闭的庭院空间。即使无天然地形可资利用，也可借人工堆叠的山石作为界面而与建筑相配合以形成空间。例如城市中某些私家园林乃至皇家苑囿中的园中园，有时就是采用这种方法而形成园林空间的。由于以自然山势起伏或借人工堆叠山石为界面所形成的空间予以建筑为界面而形成的空间给人的感受不尽相同。因而综合运用着两种要素所形成的空间，便更加富有变化和情趣。 山梯结合，天然成趣 传统园林既然强调顺应地形、随高就低地安排建筑，园内自不免“有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦”。为使攀登方便，必然要设置台阶或蹬道，但其形式却忌整齐而求自然，误使与山石浑然一体，成为山石的一部分，此外，《园冶》在论阁山中云：“阁皆四敞也，宜于山侧，坦而可上，便以登眺，何必梯之”。这就是说有些楼阁建筑可以从外部循山石做成的蹬道盘迴而上，这样，不仅可以省去楼梯，还可使建筑与山石紧密地连接为一体。 迂迴婉转和扑朔迷离 借堆山叠石不仅从外部可以艺术地再现大自然的峰峦峭壁，并使之具有咫尺山林的野趣，而且从内部还可以形成虚空的沟涧洞壑，从而造成迂迴婉转和扑朔迷离的幻觉。为此，凡规模较大的堆山叠石，总是力图同时达到这内、外两方面的要求。例如苏州的环秀山庄，作为私家园林，占地十分有限，然而就在这样的空间内，竟然能够使然感到变幻莫测和不可穷尽，实有赖于巧妙的借堆山叠石从而使山池萦绕，蹊径盘迴，特别是峡谷沟涧纵横交织和洞壑的曲折蜿蜒。 山石驳岸，自然曲折 石林小院，主石似一只凛厉的鹰． 返回 在较小的庭院内掇山叠石，还有一种常见的手法既是在粉墙中嵌理壁岩。如《园冶》所云：“峭壁山者，靠壁理也。借以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”。中国园林刻意追求诗情画意，这便是最好的佐证。江南类似这种处理屡见不鲜，有的嵌于墙内，犹如浮雕。有的虽与墙面脱离，但却十分逼近，效果与前者同，均以粉墙为背景而肖似一幅古朴的图画。特别是透过门窗洞去看，其画意则更浓。 例: １.拙政园海棠春钨庭院，于南面院墙嵌以山石，并种植海棠及慈孝竹，题名为“海棠春坞”。 2.留园华步小筑庭院，于正对着绿荫的院墙上点缀以山石、天竹、蔓萝，自绿荫看恰似