剧场建筑声学的发展精选.doc

剧场建筑声学的发展 The Developments of Architectural Acoustics in Theaters 撰文燕翔 清华大学建筑学院 摘 要 从古代剧场的露天表演,到现代大剧院的舞台演出,建筑声学对于听音效果致关重要。 以剧场历史为脉络,介绍中外建筑声学的发展状况。 关键词 剧场 音乐厅 建筑声学 300 年前的古希腊时期,后经古罗马人改造,观众可达 17 000 人。 1 古代剧场 西班牙梅里达露天剧场(Amphitheatre of Merida)建于公元前 25 声学环境是古代表演形式演变发展的重要影响因素之一。非 年,可容纳观众 3 000 人。古代没有扩声器,建造者利用升起很大 洲土著音乐多在广阔的野外演奏,空旷的声场条件需要他们采用节 的半圆形使观众尽量靠近舞台,提高听闻效果,并利用舞台上方和 奏感强的乐器和技法来感染观众。欧洲古典音乐悠扬而舒缓,这与 两侧的建筑墙面向观众席反射声音,同时,演员还使用夸张的面具, 在剧场房间内演出有着密切的关系。中国古代表演多在高出地面的 像喇叭一样将声音聚拢辐射出去。坐在埃皮达鲁斯剧场最后一排, 戏台上进行,多有顶和后墙,环境介于开敞室外与封闭室内之间, 可以毫不费力地听清舞台上的声音,对于如此之大的剧场来说,不 由此造就了中国戏曲的节奏感也介于非洲和欧洲之间。古代演出者 要说 2 000 多年前,即使现今,设计实现同等优良的建筑声学效果 的音量、语调、节奏必须迎合演出场所的声学特性,才能有效地向 也是不易的。 观众传递声音信息,进而无形地征服观众的情绪。在长期的实践中, 1.2 欧洲古剧场 古人顺势而为,创造各种与表演场地般配的讲法、唱法和演奏方法。 古代欧洲兴建了众多剧场,主要用于演出、集会或宗教活动。 1.1 古罗马露天剧场 由于建筑石材在室内反射声音强烈,这些演出场所往往混响较长, 埃皮达鲁斯露天剧场(Theater at Epidaurus)建于公元前 希腊埃皮达鲁斯露天剧场(//0.) 西班牙梅里达露天剧场(摄影:燕翔) 58 修改(剧场建筑与剧场文化).indd58 12-8-11上午7:18意大利帕尔马市的法内斯剧院(//.) 英国伦敦莎士比亚圆形剧场模型(摄影:燕翔) 讲话声音听不清楚,但演奏时音质浑厚、圆润。当时作曲家们都要 摆阔摆派的豪华程度另人咋舌外,音效几无改观。据传,有的戏台 尽力适应长混响效果。巴赫的管风琴音乐(18 世纪上半叶)是专门 下空间曾置入开口大缸,以求提高演出的共鸣效果,但是,研究表 为德国莱比锡 (Leipzig) 的托马斯教堂 (Thomas) 所写的。 以海德尔、 明,置缸对建筑声学的帮助微乎其微,其目的可能是存水消防,至 莫扎特、贝多芬为代表的巴洛克音乐和古典音乐(1600~1820 年), 于帮助提高声学效果不过是以讹传讹罢了。 是专门为如法国里昂城市大厅等贵族的舞厅而写的。 2 西方近现代剧场 文艺复兴时期,诗歌与戏剧异常繁荣。像莎士比亚话剧,有 剧场建筑声学的发展 西方较早进行了建筑声学从无到有、从小到大的研究。声音 很多对白和自白,为了能够让观众听清,需要降低剧场的混响以保 本身虽是物理问题,而建筑声学研究的目标是解决怎样使人听到的 证语言的清晰度。伦敦的莎士比亚圆形剧场(Globe Theatre)和 声音更美,“以人为本”的思想理念造就了剧场建筑声学的发展。 意大利帕尔马市(Parma)的法内斯剧院(Teatro Farnese)都是 近 100 年来,西方大量兴建剧场,建筑声学理论一方面起到保驾 莎士比亚戏剧演出场的知名场所,前者建于 1599 年,有 1 300 个 护航的作用, 另一方面也对剧场建筑形式的演变产生了极大的影响。 环形座位另加 500 个场地中央站位,后者建于 1618 年,2 500 座。 2.1 19世纪??音质靠运气 法内斯剧院的侧墙上有很多开洞,莎士比亚圆形剧场没有顶棚,这 19 世纪人们对建筑声学知之甚少,很多剧院的声音效果都不 些开口起到了吸声的作用,降低了声音反射的强度,提高了演出的 太理想。然而,正是这一时期却出现了一批以音质效果著称的剧场, 音效。现在尚没有证据表明这些剧院曾有过声学方面的专门考量, 如奥地利维也纳歌剧院(Wiener Staatsoper,1 700 座,1861 年)、 也许只是“无心插柳”,可能那些听不清或效果不佳的剧院早就被 维也纳金色大厅(Wiener Musikverein,2 000 座,1870 年)、法 历史淘汰了。 国巴黎歌剧院(PalaisGarnier,2 200 座,1875 年)、荷兰阿姆 1.3 中国古戏台 斯特丹皇家音乐厅(Concertgebouw,2 100 座,1888 年)等, 中国古代