唐诗分期与不同时期诗风 .ppt

唐太宗著《帝范》 《十八学士图》 宋人画 * 第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 一、初唐诗坛及其政治化诗风 2、以宫廷为中心、以贵族为主体、以颂美王政为指归的诗歌创作 唐初文学被学术化，体现为文学的堆砌性。唐初的诗，除了崔信明的一句“枫落吴江冷”以外，全是变相的类书。诗坛的核心是虞世南、李百药和太宗本人，但后来选家只能搬出魏徵的《述怀》来代表初唐，“是文学的一种皮肤病”。 闻一多《类书与诗》，载《唐诗杂论》。 * 第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 《新唐書》云：信明蹇傲自伐，嘗謂過李百藥，議者不許，鄭世翼亦傲倨，數佻輕忤物，遇信明江中，謂之曰：聞公有楓落吳江冷，願見其餘。信明欣然，多出衆篇。世翼覽未終，曰：所見不逮所聞。投諸水，引舟去。 《全唐詩》卷三十八：崔信明，青州益都人。博聞彊記，下筆成章。大業中，令堯城，竇建德招之，不屈，去隱太行山。貞觀中，應詔舉，終秦川令，詩一首（实为一句）。 * 第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 述 怀 魏徵 中原初逐鹿，投笔事戎轩。 纵横计不就，慷慨志犹存。 杖策谒天子，驱马出关门。 请缨系南越，凭轼下东藩。 郁纡陟高岫，出没望平原。 古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。 既伤千里目，还惊九逝魂。 岂不惮艰险？深怀国士恩。 季布无二诺，侯嬴重一言。 人生感意气，功名谁复论。 * 第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 一、初唐诗坛及其政治化诗风 3、初唐诗歌发展的历史转折 一种观点认为，唐初的诗歌在艺术形式上有所倒退。 葛晓音认为：初唐的政治风气不同于六朝，形式的倒退并未完全消解其内容上积极向上的一面。政治化亦有其积极的一面。 葛晓音：《汉唐文学的嬗变》 * 第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 一、初唐诗坛及其政治化诗风 3、初唐诗歌发展的历史转折 初唐四杰——王杨卢骆 律诗形式的创造与完善——沈佺期、宋之问 宇宙意识的升华——刘希夷、张若虚 * 代悲白头吟 刘希夷（约651—678？） 洛陽城東桃李花 飛來飛去落誰家 洛陽女兒惜顔色 坐見落花長歎息 今年花落顔色改 明年花開復誰在 已見松柏摧爲薪 更闻桑田變成海 古人無復洛城東 今人還對落花風 年年歲歲花相似 歲歲年年人不同 * 春江花月夜  張若虛 春江潮水連海平 海上明月共潮生 灩灩隨波千萬頃 何處春江無月明 江流宛轉遶芳甸 月照花林皆似霰 空裏流霜不覺飛 汀上白沙看不見 江天一色無纖塵 皎皎空中孤月輪 江畔何人初見月 江月何年初照人 人生代代無窮已 江月年年衹相似 不知江月待何人 但見長江送流水 * 春江花月夜  張若虛 白雲一片去悠悠 青楓浦上不勝愁 誰家今夜扁舟子 何處相思明月樓 可憐樓上月裴回 應照離人玉鏡臺 遮戶簾中卷不去 擣衣砧上拂還來 此時相望不相聞 願逐月華流照君 鴻雁長飛光不度 魚龍潛躍水成文 昨夜閒潭夢落花 可憐春半不還家 江水流春去欲盡 江潭落月復西斜 斜月沈沈藏海霧 碣石瀟湘無限路 不知乘月幾人歸 落月搖情滿江樹 * 擣衣、闻砧与相思 擣衣砧上拂還來 指惹人相思的月光，拂之不去。 砧上擣衣，是秋冬之交准备添换冬衣的时候，把衣服放在砧石上拍打，使其松软。客居外地或居家思念远方亲人者，听到这种声音，容易引起相思之情。 江楼闻砧 白居易 江人授衣晚 十月始闻砧 一夕高楼月 万里故园心 * 第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 二、盛唐气象与盛世之音 1、盛唐文学艺术的风气与品位 2、初盛唐的转折点——陈子昂、张说、张九龄 3、诗歌内容与形式的双重革新 * 第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 二、盛唐气象与盛世之音 1、盛唐文学艺术的风气与品位 艺术题材由宫廷转向民间，由政治化转向艺术化，艺术品位由贵族的典雅趋向平民的通俗。与其说是降低了贵族艺术的品位，不如说是提高了民众的艺术品位，广阔的生活都进入到艺术创造的视野之中。 艺术形式由工丽拘整变为奔放自如、清新自然。 艺术风格由一本正经转为率真自信。 * 第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 二、盛唐气象与盛世之音 1、盛唐文学艺术的风气与品位 乐舞：艺术享受成为主要目的，胡乐、法曲、散乐盛行，玄宗本人成为梨园始祖。《霓裳羽衣曲》。 绘画：画家出身范围的扩大，题材的丰富。既有金碧辉煌的壁画，也有雄放自由的山水画，就连表现日常生活的陶俑也是鲜艳的彩色。 书法：张旭、怀素劲逸的狂草取代了此前的行草。 * 第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风 二、盛唐气象与盛世之音 2、初盛唐的转折点——陈子昂、张说、张九