第二节 建安文学与正始文学.pptVIP

第二节 建安文学与正始文学 一、文学的自觉与建安文学的新面貌 1、文学的自觉 （1）源起 1927：鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒之关系》 1925：（日本）铃木虎雄《中国诗论史》 （2）含义 ①文学创作的自觉——文学创作主体可以相对自由地表达自己的思想感情，注重文学的抒情性特点，并注意到文学的形式美。 ②文学观念的自觉——对文学本身的特征和文学创作的规律有了相当深刻的认识，并在理论上加以总结来指导创作。 （3）表现特征 ①文学从学术中的独立及文学自身价值的发现与重视。 曹丕《典论·论文》：“盖文章者经国之大业，不朽之盛事。” （刘宋）宋文帝立四馆：文学、儒学、玄学、史学 ②文学的体裁分类的细致化。 曹丕《典论·论文》（4类8种） 陆机《文赋》（10类） 挚虞《文章流别论》（12种） 刘勰《文心雕龙》（33类） 萧统《文选》（37类） ③创作上的个性化与对作家个性特征的认识。 曹丕《典论·论文》：“文以气为主。” “虽在父兄，不能以移子弟。” ④文学审美特性的追求。 情感特征/形式上的美感 “以情纬文，以文被质。” 2、建安文学的新面貌 （1）五言诗创作的繁盛。 “建安之初，五言腾涌。”（刘勰《文心雕龙·明诗》） （2）开始了以乐府民歌为主向文人诗歌创作为主的转变。 （3）建安风骨的形成。 “建安风骨”：人们对建安时期美学风范的一种概括，是指作品的内在生气和感染力以及语言表达上的简练刚健结合而形成的一种艺术风貌。 充实的思想内容、富有感染力的情感、刚健清新的语言，三者的完美结合，就是建安风骨的基本内涵。 二、曹氏父子及其文学创作 “魏氏三祖”：曹操、曹丕、曹睿 “三曹”：曹操、曹丕、曹植 （一）曹操 1、生平与文坛地位 生性机警，简易通脱，重视实效。 “治世之能臣，乱世之奸雄。”（《世说新语》引许劭语） “明略最优……可谓非常之人，超世之杰矣。”“御军三十余年，手不舍书……登高必赋，及造新诗，被之管弦，皆成乐章。”（陈寿《三国志》） 毛泽东《浪淘沙·北戴河》：“往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。” 鲁迅：“曹操至少是一个英雄。”“曹操一生不哭不掉泪，每到一处必有诗文，诗文大气磅礴，现在我们所说的豪放派就指的是曹操的独特风格。” 2、文学创作 （1）诗歌：纪事、述志、游仙、咏史 《蒿里行》、《短歌行》 ①继承汉乐府的传统而又有所创新。 ②风格上以慷慨悲凉为基调，语言上极为本色。（厚重古朴，古直苍凉） 钟嵘：“曹公古直，甚有悲凉之句。” 敖陶孙：“如幽燕老将，气韵沉雄。” （2）散文 “改造文章的祖师”（鲁迅） 清峻与通脱 （二）曹丕（字子桓，魏文帝） 诗歌：男女爱情及游子思妇（清新流丽、细腻缠绵） 《燕歌行》： 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？ （1）现存最早且最完整的一首文人创作的七言诗。 （2）情致凄婉动人，语言浅显清丽，音韵和谐流畅。 （三）曹植（字子建，曾封陈王，死后谥曰“思”。“建安之杰”） 前期：志满意得，昂扬乐观，充满自信，富于浪漫情调。 后期：深沉的愤激与悲凉。 《七哀》： 明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。 借问叹者谁？自云宕子妻。君行逾十年，孤妾常独栖。 君若清路尘，妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐？ 愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依？ 三、“建安七子”与蔡琰 （一）“建安七子” 曹丕《典论·论文》——孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢 “七子之冠冕”——王粲（仲宣） 《七哀诗》 （二）蔡琰，字文姬。 《悲愤诗》 四、正始文学 （一）正始文学的基本特征 基本特征：○内容——浓烈的忧生之嗟 ○风格——曲折隐晦、清隽艰深 主要文人：“竹林七贤”（阮籍、嵇康、阮咸、山涛、向秀、刘伶、王戎） （二）阮籍，字嗣宗 至慎（口不臧否人物）/越礼 《咏怀诗》82首（“厥旨渊放，归趣难求”） 独坐空堂上，谁可与欢者？ 出门临永路，不见行车马。 登高望九州。悠悠分旷野。 孤鸟西北飞，离兽东南下。 日暮思亲友，晤言用自写。 （三）嵇康，字叔夜 “刚肠疾恶，轻肆直言，遇事便发” 《与山巨源绝交书》 * * *