国际平面大师作品及理论分析.pptVIP

国 际 平 面 设 计 大 师 作 品 及 理 论 分 析 平面设计教父福田繁雄（Shigeo Fukuda） 1932年 生于东京1951 年毕业于岩手县立福冈高等学校1956 年毕业于东京国家艺术大学1967年 IBM画廊个展（纽约）1982年应耶鲁大学之邀担任客座讲师1986年获得每日艺术大奖 1987年获得纽约ADC 名誉殿堂大奖 1991年在法国坎佩尔现代美术馆举行个展 1995年分别在华沙海报美术馆及富山县近代美术馆举行个展 1997 年日本通产省设计功劳奖--紫绶勋章1998 年东京艺术大学美术馆评委2006年第7届金蜜蜂国际平面设计双年展国际评委 东京艺术大学兼职教授国际著名设计大师国际平面设计师联盟AGI会员日本图形创造协会主席国际图形设计协会会员设计艺术研究中心名誉主任 福田繁雄教授是世界三大平面设计师之一，他的设计理念及设计作品享誉世界，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响，在现行的每一平面设计教材中几乎都能发现他的作品。福田繁雄的设计作品在美国、欧洲及日本等地广为展出，荣获多种褒奖，其中包括华沙国际招贴画双年展金奖、第九届日本艺术节奖、21届奥运会国际纪念币设计竞赛一等奖、美国国际招贴画展览奖等。多次获国际性大奖，包括： 1972年 华沙国际海报展金奖； 1976 年 教育部新人艺术促进奖； 1985年 莫斯科国际海报展金奖； 1995 年联合国教科文组织的海报展大奖； 1995年赫尔辛基国际海报展大奖等。 2005年台湾国际海报设计大奖 福田繁雄的风格： ?1.福田繁雄的作品都是以「人類天性」、「人類的謬誤概念」、「人類的視覺現象」為主題。 ??2.具備「跨年齡」特性：福田繁雄：「我所創作的事物，都是可以透過感覺來與以認識，無論老少都可以看得懂，因為這些表現實在與知識無關，完全只是視覺性的」 ??3.具備「跨語言、跨種族」特性：田中一光：其作品在日本及世界各地均受好評，意味他的作品可以超越「文字」」束縛，透過造形色彩的美感，使視覺語言更可以跨越國家與種族而溝通。 ??4.福田曾形容一件海報作品：「海報為視覺傳達的煙火」(Fireworks of Visual Communication)，傳達並不是「知道什麼」，而是一種「發現新事物的喜悅」，其視覺表現深具量感、訊速抓住視覺焦點，令人印象深刻。 ??5.「遊戲乃工作的本質」(Play is essence of work)的概念使得他的作品充滿童趣。 1 异质同构原理的运用 福田是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形式呈现在其海报作品中的先驱。在福田许多的海报作品中，可以看到他对该设计原理的巧妙运用。置换是其运用异质同构设计理念的一种表现形式，是指选择一个常规、简洁的图形为基本形态，保持其骨骼不变，再根据创意，置换新的元素，组成新形。这种表现手法，虽然物与形之间结构不变，但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。其要点是借助一个基本形态，在保持基本形原来主要特征的前提下置换新的元素以完成再创造。 《贝多芬第九交响曲》海报系列(部分作品)，1985-2001年 福田繁雄作品展《F》海报系列(部分作品) 福田繁雄《F》海报系列，主画面为福田名字的首字母F，对该字母进行变化。该系列又不同于贝多芬系列中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内容进行图形元素的置换，而是以F为基本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现。如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用，坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等。使其作品打上福田的符号，成为其异质同构中的又一代表性作品。 ?2 图底关系的运用 图底关系，有时也被称为正负形、反转现象或视觉双关原理。福田对图底关系原理的运用不同于荷兰著名的版画大师莫里茨·柯内里斯·埃舍尔（Maurits Cornelis Escher，1898-1972）对该原理的解读。埃舍尔是在诠释数学理念的基础上，多对自然形态进行图底反转的契合，给观者营造一个不可能的世界。福田则是故意不明确交代图和底关系，让图与底产生反转互融的现象，进而产生双重意象。福田的海报还追求图形的单纯化（这里指在具象艺术范围内，求取相对单纯的形式与复杂的内涵间的统一；就形式而言，是以简约的结构包含复杂材料组合的有序整体。），来共同诠释图与底的关系：即图与底发生反转并彼此融合成一个整体，进而产生双重的意象，同时也赋予整个画面无限扩展的空间感。 1984年《UCC咖啡馆》海报，他以搅拌咖啡的杯中漩涡正负纹理交错，造型成众多拿着咖啡杯子的手，并呈螺旋状重复并置，突出咖啡这一主题图形又不失幽默情趣。我们称这种将主题图形分置并列呈现出相互回转展开的动态意味的手法，为放射状图底反转。 198