论徐志摩诗歌的建筑美.doc

论徐志摩诗歌的建筑美 文学119 论徐志摩诗歌的建筑美 陈静宇 (安徽财经大学文学院,安徽蚌埠233030) 提要:现代诗歌建筑美的概念,始自20世纪20年代闻一多”三美理论”的提出.而对于徐志摩的诗歌,人们多以其 韵律的轻盈,意象的新颖以及艺术风格的飘逸等论之,对于其形体的灵动和意蕴的丰富之结合,却研究不足.本文将弥补这种 缺乏,从诗歌建筑美的先觉,章法体式的灵活,建筑美作为”立体的绘画”和”凝固的音乐”以及内容与格式,精神与形体的和谐 统一这四个方面予以分析.从而确立作为天才的诗人与学者的徐志摩,其诗歌在文学史甚至美学史上的独特贡献和地位. 关键词:徐志摩;诗歌;建筑美 中图分类号:I207.22文献标识码:A文章编号:1003—3637(2011)04一O119—04 美的事物都有一种宜人的形式.中国现代诗歌之所以异 彩纷呈,除了其他方面之外,亦得之于其富有灵气与美感的表 达方式,即,在组织结构和形式上对人的视觉形成的美感冲击 力,这就是诗歌理论中的”建筑美”.然而,白话诗初起,现代新 诗的创作者为摆脱旧体诗格律的影响,竭力在内容和形式上打 破束缚,但其艺术品质上的弱点也逐渐暴露出来,一些人认为 新诗的”新”就在于抒写的自由,无须遵循艺术规律,从而出现 了大量粗制滥造的”散文化自由诗”.这种散漫的诗体,在”五 四”之后的一段时期内相当泛滥,使诗歌这一极其高雅精致的 艺术形态流于边缘化,泯灭了诗歌与散文的界限.为了使新诗 从这种迷失自我的失控状态重回审美艺术之途,闻一多在《诗 的格律》中提出了”建筑美”,即讲求节的匀称和句的均齐之主 张,认为,就像中国的古代建筑一般,诗歌也要讲求形式整饬严 谨而变化多端(对称,参差)有机统一.与闻一多一起在诗艺上 不断探索的是徐志摩.他在创作实践中很好地实现了文学与 建筑这两种艺术形式的联姻,不断地创格,创新,追求诗美.他 说:”诗是表现人类创造力的一个工具,与音乐,美术是同等同 性质的.……我们的责任就是替它们搏造适当的躯壳,这就是 诗文与各种美术的新格式与新音节的发见.”…的诗歌别具 一 格地将华丽的辞藻融于丰富的意象,以灵活多变的形体和丰 富微妙的内在意蕴相融合,构成一幅幅新颖美妙,色彩绚丽的 立体画卷,从而创造出一种精神与型体结合后的宁馨儿.可以 说,徐志摩以自己的创作实践诠释着,彰显着对新诗建筑美的 美学主张. 一 ,建筑美的先觉 20世纪20年代是新诗在建筑美方面备受重视并最有建树 的年代.新诗作为新文学运动的首当其冲者,经历着由旧体诗 向新体诗转变的迷惘.1926年5月3日闻一多先生在北京《晨 报?诗镌》上发表了《诗的格律》一文.他说:”在我们中国的 文学里,尤其不当忽略视觉一层,因为我们的文字是象形的,我 们中国人鉴赏文艺的时候,至少有一半的印象是要靠眼睛来传 达的.原来文学本是占时间又占空间的一种艺术.既然占了 空间,却又不能在视觉上引起一种具体的印象——这是欧洲文 字的一个遗憾.我们的文字有了引起这种印象的可能,如果我 们不去利用它,真是可惜了.……因为这一来,我们才觉悟了 诗的实力,不独包括音乐的美(音节),绘画的美(词藻),并且 还有建筑的美(节的匀称和句的均齐).……增加了一种建筑 美的可能性是新诗的特点之一.”_212坨宗明义地提出新诗创作 的”建筑美主张”.这就使得,我们一般认为,闻一多是新格律 诗理论的创建者.而事实上,在早于《诗的格律》一个半月的 《诗刊弁言》中,徐志摩就提出:”我们要……把创格的新诗当 一 件认真的事情做”l3】4.并且据陈学勇《识徐志摩的一段佚 文》所言,早在1924年11月以前徐志摩就提出了”新诗需同时 下两种功夫,一面造匀整的瓦料,一面打算将来建筑的图 样”[4]40.因此,可以说,是徐志摩首次将”诗歌”与’’建筑”这 两种表面上似乎绝缘的艺术予以”联姻”.加之徐诗在新诗建 筑美上超乎寻常的成就,我们甚至可以认为,徐志摩是新格律 诗”建筑美”中最具创建性的开拓者. 当然,无论其关于”建筑美”的理论主张始于何时,可以确 认的是,在创作实践方面,他是早就着意为之了.如,其早在 1921年11月23日作的《草上的露珠儿》,就显露出这种端倪: 草上的露珠儿 颗颗是透明的水晶球, 新归来的燕儿 在旧巢里呢喃个不休; 诗人呦!可不是春至人间 还不开放你 l20甘肃社会科学2011年第4期 创造的喷泉, 嗤嗤!吐不尽南山北山的皤瑜, 洒不完东海西海的琼珠, 融和琴瑟箫笙的音韵, 饮餐星辰日月的光明! 诗人呦!.-l-.1c是春在人间 还不开放你 创造的喷泉! 这一声霹需 震破了漫天的云雾, 显焕的旭日 又升临在黄金的宝座; 请看,第一节的一,三行顶格,二,四行往后各退一格,形似 锯齿,错落有致.第二节更富有视觉上的美感,以”诗人呦!”这 种意味深