论电视纪录片的故事化叙事策略.doc

论电视纪录片的故事化叙事策略 论电视纪录片的故事化叙事策略 陈琳娜(南京师范大学,江苏南京210046) 【摘要】在当前的电视纪录片创作中,故事化已成为一个重要的叙事策略.内容的故事化,叙述的情节化和悬念的设置,则 是故事化叙事策略的主要手段. 【关键词】故事4L;情节化;悬念 电视纪录片是一种艺术地展现真实场景的纪实性节目形 态,它通过调动各种电视手段,多角度地挖掘生活素材,通过 纪实的真来表现生活.电视纪录片的魅力,就在于它讲述 的是生活中的真人真事,透过凝练的生活,展示不同的人生, 激起人们对自身及生存空间的审视.可以看出,真实是纪录片 的生命和灵魂,而故事性则是电视纪录片吸引和打动观众的重 要因素. 国外的纪录片十分注重讲故事的创作理念,例如探索 频道的神秘悬疑系列和历史人物系列纪录片在故事性上尤为见 长.中央电视台《东方时空》的前拳头板块生活空问的主 题词讲述老百姓自己的故事则开创了国内电视专栏的纪录 片在具体创作上讲故事的先河.现在,故事片的纪录化和 纪录片的故事化已成为了一种存在的状态和趋势.例如,伊朗 电影大师阿巴斯的三部曲《何处是我朋友的家》,《生生不 息》,《穿越橄榄树》,就有意识地模糊纪录与虚构之间的界 限,交叠着电影的真实与现实的真实. 另一位高扬纪实美学思想的中国导演贾樟珂,其作品如 《冬》,《三峡好人》等也打破了纪录片和剧情片的很多传统 形式壁垒,做出了很多跨形式的尝试.反过来说,很多纪录片 导演越来越倡导借鉴剧情片的拍摄方法去创作纪录片,比如认 为纪录片也应该有剧本(或者是起码的故事结构设计的文字脚 本),认可对生活戏剧元素的激荡以及对被摄对象的指导等创 作成分的介入等等.笔者认为,纪录片的故事性勿庸置疑,对 于电视纪录片来说,不仅可以故事化,而且应当故事化.不过 关键在于,我们如何在创作中去把握和实现故事化的问题. 一 , 纪录片的故事化 长久以来,人类对于故事的需求是永不停止的.从故事诞 生开始,人类就以各种叙事形式在改编与更新它,不论文学, 戏剧,电影电视,都已形成了本学科体系内一整套讲故事的技 巧为人们耳熟能详,这就是已经论证和社会化的语言方式—— 讲故事.电视栏目纪录片同样推崇故事,法国巴黎ARTE电视频 道纪录片编辑卢齐亚诺?里戈利尼也认为,纪录片是一个对任 何东西发生兴趣的,对现实世界持开放态度的电影类别,是关 注真实世界的各类题材,但它不是一板一眼的教科书,而是讲 一 个有意思的故事. 当然,故事性并不是经典纪录片创作的必要条件,经典纪 录片里的很多类型也不依赖情节化而生存.经典纪录片从来是 对故事模式极具反省与批判,它反对对现实作简单化和功利化 的判断与阐释,它重视解读现实意义的暖昧,歧义与矛盾,它 从不让现实去被情节模式裁减,这是经典纪录片的艺术力量所 在,同样也是经典纪录片的小众化与精英意识使然.然而,与 从不考虑收视的经典纪录片不太一样,将镜头下的公众生活视 为一种文化消费品的电视栏目纪录片对故事的追求是放在第一 位的. 164l尔隶文学2011.03 故事化的纪录片具备许多影视剧的元素,能吸引观众,这 种取长补短的做法丰富了纪录片的表现力,同时,纪录片的故 事性更优于影视剧为观众所接受和认同,同样的题材内容,纪 录片的故事性具有折服人心的效果,这种效果来源于纪录片的 真实.纪录片的选题又常因其时空上的大跨度,人物事件的独 特性与显着性而形成故事情节.纪录片的故事化,其实就是指 在纪录片的创作内容上和表达形式上,强调情节因素,不仅以 讲故事的方式代替过去一味地对社会生活的自然主义的刻板纪 录,通过人的活动来见证重要事件,而且在题材选择和表现内 容上偏向于人文世界的深度挖掘. 值得指出的是,纪录片故事化的概念,强调的是化, 指的是一种创作发展倾向,一种动态,一种丰富纪录片表现形 式和加强纪录片感染力的创作手段,其前提必须是客观真实, 而非虚构和臆造,即fiction与no—fiction的划分.必须 承认,形式上的壁垒可以突破,但虚构与非虚构的界限却不能 混淆. 二:,情节化叙事 在具体的创作实践中,纪录片故事化最重要的表现就是情 节化的叙事.纪录片里的故事不像故事片那样是虚构出来 的,它是对现实生活的选择和概括.生活本身是发展着的,生 活本身就具有许多的矛盾和冲突.当你把这些冲突和矛盾加以 选择和概括时,就有可能形成既客观又完整的情节内容,这就 是纪录片的情节化叙事过程.它依赖导演对于现实生活敏锐的 观察力和分析力来推动叙事. 纪录片的情节f!f】生活的戏剧性,由于它特殊的表现对象和 表现手法,与故事片的情节当然有所不同,故事片的情节是人 物性格发展的历史,而纪录片的情节则是生活矛盾和解决的反 映.因此,纪录片的情节常常是简单的,局部的,相对的,具 有某种冲突因素的生活内容