长镜头在电影开场中的美学功能探析.doc

长镜头在电影开场中的美学功能探析 长镜头在电影开场中的美学功能探析 在一百多年的电影史上.始终存在 着一个以长镜头为代表的纪实主义电影 美学流派.它不仅主张电影艺术形象和 造型的逼真性.还主张电影与生活真实 的紧密相联系.追求观众观看心理的高 度真实长镜头成为影视导演表现现实 真实和再造现实真实的有效手段电影 的开场是观众对一部影片的第一印象. 犹如书的封面.文章的开篇.直接影响到 观众的观影效果和观影心理所以.作为 导演.要有在电影的第一个开场.把观众 的吸引力牢牢地抓住的能力如果在前 三分钟.抓不住观众的心理.观众就有可 能中途退场因此.电影的开场具有十分 重要的作用.它的”首因效应”即直接影 响到观众对整部影片的感知和评价 “开场的概念来自于戏剧.……在影 视剧中.开场逐步发展成为一个相对独 立的叙事结构单元”在电影词典中开场 和开端的含义相同.”电影的开端又称 ‘开场’,’发端’,’起因’,是戏剧式电影 剧作结构概念,与发展,高潮,结局等部 分共同构成全局”本文所探讨的开场长 镜头主要是指在电影中开场结构中的长 镜头. 在浩瀚的电影历史长河中.有着许 多给观众留下深刻印象的开场长镜头 《阿甘正传》中那片飘飞的羽毛,《大事 件》中激烈的巷战,《三峡好人》移步换景 般的三峡移民画卷,以及《不夜城》中东 京的繁华乱世和金城武饰演的刘健一的 黑帮生涯尽收眼底这些都引起我们对 开场长镜头美学功能的注意和思考 电影开场长镜头的功能开掘首先离 不开长镜头自身美学功能的不断嬗变 在电影诞生初期.一部电影就是一个长 镜头,比如早期的《水浇园丁》,《火车进 站》等.这个时期的长镜头虽然记录了活 m田由_m惺 动的影像.但基本上就是对现实生活片 段的完全搬演.没有改变现实的时空关 系.尚不具有完全意义上的美学价值.之 后随着梅里爱戏剧思想的影响.电影的 基本构成单位按照戏剧的观念.以场景 为单位结构影片.一部电影是若干个固 定场景长镜头的剪接.直到鲍特的《火车 大劫案》电影中.才开始了出现了时空交 叉剪辑的手法后来.电影长镜头才开始 摆脱现实时空.走进艺术的殿堂.纵观数 字时代之前的电影长镜头.无不是在现 实基础上.导演对蒙太奇的大胆尝试和 场面调度的综合利用.因此.开场长镜头 的美学首先是建立在传统长镜头自身美 学功能之上的 开场长镜头的基本美学功能定位 杨健在《拉片子——电影电视编剧 讲义》一书中指出”开场要初步介绍全片 的基本情境开场要完成的任务是多方 面的:要交待时间,地点,给出人物关系 的起点.交代人物关系的生存状态.提供 主人公的例证性动作.暗示风格题材的 特点.交代先行事件等”但诸多任务的完 成往往需要保证影片主体动作连贯的前 提下.保持一种顺畅的连贯性.不至于让 观众因不断镜头切换产生观影心理的分 离,进而影响影片叙事的表达.因此,”很 多时候.我们需要把不同拍摄环境中分 别拍摄的镜头连接起来使之成为一连贯 的动作.”这种连贯的控制可以通过依靠 镜头的剪辑.以及通过镜头内部蒙太奇 的运动变化来实现.开场信息的复杂性, 繁多性以及流畅性的特性.使得开场长 镜头的运用有了巨大的开拓空间 开场长镜头的美学功能首先是再现 真实的历史环境.营造真实的时代氛围. 交代主要人物的例证性动作比如电影 《历劫佳人》的开场就是一个3分多钟的 一南阳师范学院白长燕 长镜头.镜头前半部分采用俯拍,而后半 部分采用平拍.在镜头内部蒙太奇的变 化节奏中.让观众切身感受到了到美国 和墨西哥边境的混乱和污秽.镜头以后 退句式般的变化.从一个手握定时炸弹 的特写开始.然后交代人物动作,在这个 长达三分钟的镜头里.汽车牵动着剧情 发展.造成了观影者惊心动魄的紧张效 果这个开场镜头不仅有剧情背景的交 代.还有主体动作变化的交代,成为当今 众多导演争相效仿的范本.《蛇眼》中的 开场长镜头中尼古拉斯.凯奇在镜头里 走动个不停.镜头跟随着他,走进赛场, 穿过走廊.形成了一气呵成的美感.这段 镜头中.娴熟的调度充满了张力.不仅交 代了故事所处环境.也形象地刻画了人 物的基本特征.抓毒贩,见老友,看拳赛, 挑逗金发女郎.那种飞扬跋扈的的感觉 异常惊艳 其次是完成复杂的场面调度.实现 画面间无缝转换.自从电影诞生之日起, 场面调度就开始了在空间上不断寻求突 破的探索之旅.从早期一镜到底的固定 拍摄.到移动摄影.都是在空间上寻求突 破.摄影辅助设备的不断革新发展.从移 动轨道摄影.到摇臂摄影.再到斯坦尼康 系统.每一次进步都为场面调度开拓了 新的领地.但是,人们依然发现镜头的长 度依然受到时空的束缚”数字技术介入 电影制作后.长镜头终于可以天衣无缝 地将不同时空融为一体.创造出了以客 观形态出现的主观化的虚拟时空我们 看到.有数字技术参与的长镜头承袭了 传统长镜头的某些特性.