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印钮赏析 白云之下印钮（有些古籍也称为“印纽”） 又称“印鼻”，最早是指印章顶端的带孔雕饰，钮孔用以穿绶带佩印于身上。先秦直到唐宋时期的印钮有龟、螭、辟邪、虎等形状，以区分官员品级。后来随着私印的发展，印钮形式更多，其雕刻艺术也逐渐成熟。研究者普遍认为，印钮雕刻作为艺术创作的一部分是从明代开始的。明代以前的印章大都是金属或玉质的，印钮雕刻大都由工匠完成，以实用为主。从元代晚期到明代初年，由于不少文人大量采用青田石、寿山石等容易雕刻的石料作印，给印钮雕刻提供了艺术创作空间。特别是一些书画家参与印钮艺术创作后，印钮雕刻更多注重艺术装饰功能，呈现出千姿百态的面貌，甚至成为吸引人们收藏印章的重要因素。历史上曾产生过不少专门的印钮雕刻人才，如明末清初期间的印钮雕刻大师潘子和与谢弈二人，史籍曾有记载他们是刻砚和雕钮高手，当时名噪一时，但现在几乎看不到他们的传世作品。比他们稍晚一些的清代康熙年间，又出现了杨玉璇和周尚均(周彬)两位雕钮高手，时称双绝。杨玉璇以圆雕寿山石人物禽兽闻名，运刀神妙，尤擅长“俏色”。周尚均所雕兽钮，被人称为独步天下，其风格浑厚气派非凡。北京故宫现藏有其所作螭虎钮印章一枚，群螭蜿蜒，配合四周浮雕博古锦纹，令人叫绝。近年市场上偶有杨玉璇和周尚均的作品出现，往往立即被收藏家高价拍走。印钮的雕刻大致可分为两种。一种为圆雕，也叫立体雕刻。这种雕刻方法大多是写实性地雕刻各种人物、动物、鱼虫、花果等。另一种为浅浮雕，就是直接在印石的一面或多面浅浅地雕刻一些山水、花鸟、人物等内容，犹如薄薄地附着在石头上的中国画，篆刻家们称之为“薄意”。不同的雕刻手法，加上不同的雕刻内容和风格，就构成了印钮雕刻的万千姿态，给人们不同的艺术享受，吸引着人们来欣赏、把玩和收藏。近代以来，有些篆刻家喜欢自己进行印钮雕刻，因而使印钮艺术增添了许多文人气息，但由于雕印钮对石刻技术有较高要求，大部分篆刻家参与造型设计但仍然请专业的雕刻师制作印钮。因此，许多印章的印钮就很难分清是篆刻家还是雕刻师制作的。当然，这并不影响我们对印钮的欣赏把玩。一、天衡款鸟栖竹枝钮寿山芙蓉石印章笔者收藏有一方天衡款的寿山石印章。此印章高约72毫米，印面为22毫米见方，石料为寿山芙蓉石。石质呈半透明状，温润如玉，嫩白中夹杂点缀着一些粉红，色泽显得非常清新可爱。印章的钮采用了比较典型的圆雕手法：作者对整个印章进行综合设计，巧妙地将印身雕刻为几段竹节，旁边紧贴有一小竹枝，印顶雕刻的一只小鸟仿佛正在捉虫，姿态十分生动。整个印章看起来似乎是一幅立体的画，显示着作者高超的艺术匠心。此印章有“天衡刻”款。我猜测，“天衡”很可能是上海著名篆刻家韩天衡。韩天衡1940年生于/view/1735.htm \t _blank上海，祖籍江苏/view/2239.htm \t _blank苏州。6岁就开始跟随其父亲学习书法/view/21977.htm \t _blank篆刻。20岁以后又师从/view/571140.htm \t _blank方介堪、/view/318267.htm \t _blank谢稚柳、/view/282777.htm \t _blank陆维钊、/view/1938429.htm \t _blank方去疾诸位大家，作品多次参加国家级及国际展览。1989年被选为/view/1551322.htm \t _blank上海市书法家协会副主席，1993年被选为/view/53430.htm \t _blank西泠印社副/view/58183.htm \t _blank社长。其/view/21977.htm \t _blank篆刻作品拙中藏巧，动中寓静，自然含蓄，充分体现了雄、变、韵的情致，风格自成一家，在当代印坛占有重要地位。天衡款鸟栖竹枝钮寿山石印章二、蒋仁款双鱼钮寿山石印章这是一方随形雕刻的寿山石印章。印章高约70毫米，印面近似一个水滴形，一头大一头小，印章的顶部也比底部要小一些。作者巧妙地在这不规整印身的上半部分雕刻了两条金鱼，并用一丛水草将它们隔开，从水草和金鱼摆动的身躯使人可以想象到周边的流水。此印刻有“蒋仁”款。蒋仁（１７４３年——１７９５年）初名泰，号山堂，字阶平，杭州人。因曾得到蒋仁铜印，遂改此名，别号吉罗居士、女床山民。史料记载，蒋仁性孤冷，寡言笑，工书法，画擅山水，篆刻以丁敬为宗，苍劲中别饶逸致。因其平生性情耿介孤冷，不轻易为人奏刀落笔，故而流传作品不多。 蒋仁款双鱼钮寿山石印章三、西葊款划船钮寿山石印章这方印章的雕钮相当独特。印章高约60毫米，印面为50毫米见方。在仅有火柴盒大小的印钮上，作者雕刻出一艘在波浪中行驶的小船，船上还有三个人物，一个在扳橹，一个在撒网打鱼，还有一人似乎在准备淘米做饭。印钮为四方形，从每个角度看到的画面都不相同。从扳橹渔夫的动作姿态上，我们可以感觉