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传统叙事与电视叙事转换 　　【摘要】叙事是对事件的叙述，一般分为传统叙事和以电视为代表的电子叙事。要完成故事的叙述和传播，实现叙事的价值，必须依赖于一定的媒介。不同叙事媒体之间、同一叙事媒体的不同艺术门类之间可以按照一定的规律进行转换。叙事媒体转换就是将一种媒体的叙事艺术作品转换为另一种媒体的叙事艺术作品。本文探讨的是如何实现由传统叙事向电视叙事模式的转变。 　　【关键词】传统叙事 电视叙事 叙事转换 　　 　　一、小说与电视剧 　　近年来我国把不少小说名著搬上了荧屏，在一定程度上掀起了读者再次阅读小说原著的热潮，促进了小说原著更广泛的传播。目前小说叙事向电视剧叙事的媒体转换研究非常薄弱。因而，叙事媒体及其转换的研究应该说是目前叙事理论运用和现实需要的一个世界性课题。 　　小说叙事向电视剧叙事的转换，可以划分为前后相连的两??阶段：第一个阶段是从小说文本到电视剧分镜头剧本的转换，首先要将小说文本转换为电视剧文学剧本，然后将电视剧文学剧本转换为电视剧导演的分镜头工作台本，这是文字媒体的同体转换；第二个阶段是电视剧的拍摄制作，是真正从文字媒体到电子媒体的媒体转换。 　　小说叙事向电视剧叙事的转换，主要包括以下几个方面的内容：一是叙事语言的转换；二是叙事思维的转换；三是故事情节的转换；四是叙事时空的转换；五是视听造型的转换。叙事媒体转换的不同表现，既体现了文字叙事和电视剧叙事的差异性，又体现了小说叙事和电视剧叙事的共通性。 　　1、叙事语言的转换。小说和电视剧使用的叙事媒介不同，叙事语言也不同。小说使用的是文字语言，而电视则使用以声画符号组合而成的镜头语言。电视语言是视听语言，画面和声音符号是构成电视语言的两大基本元素。电视语言的画面是活动的影像，它通过画面的运动和蒙太奇剪辑完成叙事过程。电视语言的声音由话语、声效和音乐三部分构成。 　　小说的文字语言具有抽象性，其形象塑造具有间接性和不确定性。小说家的故事叙述和形象塑造，体现着强烈的个性化色彩。小说向电视剧的叙事媒体转换，实际上是电视艺术家按照自己的理解，进行的艺术形象再创造。这种再创造，要求在把小说的文字语言转换为电视剧的视听语言、声画语言时，必须根据媒体叙事语言的不同特点进行艺术加工，充分发挥视听语言的综合性优势，通过画面、光线、色彩、声音、镜头的运用来增强表达效果，使之较原小说更富有形象感、更逼真生动、富于艺术感染力，而不能严格按照小说原著的文字描写生搬硬改，像连环画那样图解，会形成缺乏形象塑造的电视小说。 　　2、叙事思维的转换。小说叙事和电视剧叙事的叙事语言不同，思维也不同。小说叙事是文字思维，电视剧叙事是画面思维，是视听形象的造型思维。要成功实现小说叙事到电视剧叙事的媒体转换，一定要进行符合媒体特点的思维转换。 　　乔治?布鲁斯东在论述电影改编原则时，说过一句十分精辟的话：重要的不是影片摄制者是否尊重他所根据的蓝本，而是他是否尊重自己的视觉形象。也就是说，从小说到电视剧的叙事媒体转换，一定要从忠实于自己视觉想象的特殊角度，用画面思维，对小说提供的素材进行筛选、提炼、加工。要依据电视剧的画面思维逻辑，整合小说素材，使其按照电视艺术家的电视思维，进行媒体转换。在这里，转换的过程，就是叙事主体对小说素材的改造和制作过程。在从小说到电视剧的叙事媒体转换中，为了满足电视剧在人物刻画、意境升华、故事发展、视听造型、结构完整等方面的种种需要，一定要依据电视思维的逻辑和画面组织的特殊规律，进行叙事情节的扩展、整合和再创造。 　　3、叙事情节的转换。故事情节是小说和电视剧两种叙事艺术形态共有的要素，电视剧对故事情节的要求比小说更高。故事情节是电视剧的“戏”或者说“兴奋点”之所在，缺少“戏”或“兴奋点”，电视剧就缺少可视性，也就不能吸引观众。所以，一部小说能否实现从小说到电视剧的成功转换，最重要的是看这部小说是否提供了电视剧所需要的足够的故事情节。通过小说和电视剧的叙事媒体转换所形成的电视剧的长度即集数，也取决于该小说所能提供的故事情节之多寡。 　　在小说叙事向电视剧叙事的媒体转换中，一般要根据电视剧叙事的特点和需要，把小说原著提供的情节作为素材，进行改造和加工，实现符合叙事特点的情节转换。情节的增加和删改是情节转换的主要手段。情节取舍得当与否，是叙事媒体转换成败的关键之一。情节取舍的依据，是电视剧的主题以及围绕主题展开的主要冲突和主要线索。 　　从小说叙事到电视剧叙事的情节转换，要求对小说描写的重点段落尽量给予保留并进行有意的集中和强化，对某些体现人物性格特征的细节进行合情合理的补充、改写和表现，突出电视剧叙事的视听造型功能和环境场面渲染，体现小说向电视剧叙事媒体转换的要求，也体现电视剧叙事的特点和魅力。 　　4、叙事时空的转换。小说和电视剧在叙事方面的另