第三章 秦汉.ppt

第三章 秦汉时期的音乐（前221-220） 第一节 社会概况 一、秦 1、统一六国 2.“乐府” 二、汉 1、政治经济 休养生息 两次科学文化发展高峰 2、音乐 中古伎乐时期：世俗性特点 3、文化交流： 丝绸之路 三、秦汉时期音乐的发展 1、声乐、器乐 相和大曲 2、音乐思想 董仲舒 儒家思想 第二节 乐府的建立 一、乐府的设立 采集、改编民间音乐为主的音乐机构 秦代设置 汉代兴盛 二、乐府的发展 汉武帝 前112年 改组扩建 1、乐府的任务 搜集民歌、创作新声、填写歌词、改编曲调、编配演唱演奏音乐作品、训练乐工、研究音乐理论 2、特点 宫廷特制 民歌加工改编 3、规模 一千余人 乐府诗集欣赏： 《江南可采莲》《陌上桑》 《上邪》 4、代表人物 1）李延年 能歌善舞 善于作曲 协律都尉 贡献： 《摩诃兜勒》——28首“鼓吹新声” 民间乐歌 2）司马相如（前179-前117） 琴艺 “绿绮”、“号钟”、“绕梁”、“焦尾” ——中国古代四大名琴 汉代第一位辞赋家 5、乐府的历史贡献和地位: 第一个民间音乐机构 发展、保存、传承民间音乐 诗歌、文学、音乐 6、乐府含义的扩展 1）专门的音乐机构 2）民间诗歌或文人诗 3）音乐、文学作品 三、乐府的衰落 前7年 汉哀帝 第三节 相和歌与相和大曲 一、相和歌 1、定义 汉代北方各地流行的民间歌曲的统称 徒歌：清唱无伴奏 但歌：一人唱三人和 相和歌：乐器 2、伴奏乐器 节、笙、笛、琴等 3、特点 叙事性 平、清、瑟-“相和三调” 楚、侧 二、相和大曲 1、定义 相和歌的基础上进一步发展而来的一种大型歌舞套曲。 2、结构 “艳”：引子 “解”：主体 “趋”：结尾高潮 第四节 鼓吹乐 1、定义 吹管乐器和打击乐器为主兼有歌唱的器乐合奏形式 打击乐器：鼓 吹奏乐器：排箫、横笛、笳、角 2、演奏形式： 黄门鼓吹 骑吹 横吹 短萧铙歌 萧鼓 3、特点 纯器乐 第五节 百戏 一、定义 承袭周代散乐 多种民间艺术的汇合 艺术形式:角觝、杂技、魔术、歌舞 二、百戏中的乐舞 1、踏鼓舞 2、七盘舞 3、长袖舞 第六节 乐器的发展 一、吹管乐器 排箫 羌笛、笛 笳 角 二、击弦乐器 筑：前端像琴，尾部细长，可张五根弦 三、弹拨乐器 1、箜篌： 卧箜篌（箜篌瑟） 竖箜篌（胡箜篌） 3、古琴 1）形制：七弦琴 没有徽位 2）琴家：司马相如 刘向 桓谭 3）琴著：《琴说》 《琴道》 4）琴曲特点 情节性 《聂政刺韩王曲》 琴歌 《箜篌引》 第七节 音乐理论的成就 一、鼓谱 《礼记·投壶》篇：“□”“○”“半” 二、声曲折 《汉书·艺文志》：声曲折与歌词相配合 三、京房六十律 三分损益法基础 古代十二律存在两个问题： 1、十二个半音不均等 2、三分损益法所得各律不能周而复始悬宫转调 四、管口校正 以管定律 思考题 1、名词解释：百戏、乐府、鼓吹、相和歌、李延年 2、汉代俗乐发展表现为哪些主要内容？ 3、两汉时期哪几类乐器的发展反应出哪些值得注意的内容？ * * * * 山东沂南县北塞村汉墓百戏画像 2、琵琶： 1）共鸣箱呈圆形、直径——秦琵琶、汉琵琶、秦汉子 2）共鸣箱呈梨形与劲连接——琵琶、柳琴 * *