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点点能上钢琴课可激动了 中午，琴行老师打电话告诉点点：今天刘老师能正常上课了。点点听了，高兴地说：今天是最激动的一天！老师生病请假两个星期，今天能正常上课当然高兴了 晚上早早地到了琴行，学拉小提琴，今天继续学习《快乐的农夫》，点点照例是老师扶着她的手拉，先合拉一曲，我跟不上速度，还是点点自己一个人拉，第二遍是点点自己单独拉，第三遍是我单独拉，比赛结果当然是点点赢了。不过，点点拉到最后两行总是不愿意拉，不知是否觉得难拉，还是觉得手累。 听见隔壁弹钢琴，点点的心飞到外面去了，点点拉了两遍再也不愿意拉了，跑到隔壁去弹钢琴，只见点点熟练快速的弹琴，那种感觉才觉得爽快呀！ 轮到点点上钢琴课了，点点特别高兴！弹完《车尔尼849》第19首，老师教弹20首。老师要求的更高，注意弹出好听的声音，轻重快慢要有区别，强调触键的力度，点点都做到了。点点按照老师的要求接着弹了《小巴赫》，还告诉点点只要把左手的两个声部弹好，就可以直接弹《二部创意曲》，点点听了更激动了，弹琴的时候更加认真。 时间过得真快，老师没有时间教点点弹《小奏鸣曲》，只听了一遍第六首的第一乐章，老师表扬点点弹得好，点点兴奋得不得了！这篇谈钢琴的文章，是在一年多以前写的。本来是专为耳机的一位朋友写的，因为家电联盟网站相约，给了他们。我看还是很多朋友关心钢琴的声音，现在发在这里。 当今最著名的钢琴很多，我们可以听到有：斯坦威 ; 、贝森多夫、法奇奥里和贝切斯坦 。在过去的一年里，也许是我的执着感动了上苍，结果很幸运、也很意外地都能在现场认认真真听过至少一次。 一个老话题立即涌了出来，这些名琴他们的声音有什么区别，到底谁的声音更好听? 前些日子，我看到有人对其中三种琴声作了描述，尽管他的描述与我的现场聆听感受很不一样，但我觉得还是有必要先简要概括他人的描述，略做一点介绍如下。 斯坦威对音色追求近乎变态的，出场之前都要经过苛刻的检查，以确保每一架斯坦威钢琴都有一种独一无二的声音。从音色上说，斯坦威的声音很难用语言来表达，感觉是一种雍容华贵，极具帝王气质的声音。每当人们第一次听到斯坦威的声音，无不为其高贵的气质所折服。斯坦威的钢琴低音浑厚无比，中音温暖而宽厚，高音明亮而华丽。但是就中音来说，斯坦威是最出众的，具有很强的感染力和表现力，不过笔者认为最有杀伤力的还是斯坦威那种天生的帝王气质。 贝森多夫采用和斯坦威不同的标准，因此，音色侧重上也有所不同。贝森多夫的声音含蓄，但是极具底蕴。可以很明显地听出是德奥系的声音。贝森多夫最有特点的地方在于低音区域，其在低音区音色清晰而圆润，而且不失浑厚。可以营造一种奇特的音色氛围。不少钢琴家称其为意境深沉，含蓄不发。感觉大有重剑无锋，大巧不工的意思。 关于斯坦威和贝森多夫琴声的差异，有位朋友专门从杂志上摘录了一段琴声对比的文章，很值得一读。　　美国产斯坦威和欧洲产还是有区别的，前者的音质明亮一些，后者则圆润些。大多数钢琴家都说它的钢琴能适应多方面的要求，音质纯净而音域宽广，高音明亮，低音饱满丰富。很多钢琴家不认为贝森多夫琴比得上斯坦威琴那么面面俱到，但它的低音至中音部分声音丰满，高音部音色甜美而绝不带金属声，这些都可与斯坦威相比。贝森多夫琴也是演奏莫扎特和舒伯特那些优雅的维也纳风格作品的理想乐器。钢琴家巴克豪斯在一篇著名的谈话中提到，他发现贝森多夫琴具有自己独特的弹奏效果，它对钢琴家在声音和触键方面的任何意图都完全顺从顺。 非常谢谢这位朋友的关心!这本杂志我没有订阅了，转摘的文章也是第一次读到。但我觉得这是一个真正听过、也认真比较过二种琴声的人说的，或者说他与我听过后的感受很相似。我尤其欣赏他说的这二句话： 大多数钢琴家都说斯坦威能适应多方面的要求，音质纯净而音域宽广，高音明亮，低音饱满丰富;很多钢琴家不认为贝森多夫比得上斯坦威琴那么面面俱到，但它的低音至中音部分声音丰满，高音部音色甜美而绝不带金属声，这些都可与斯坦威相比。 特别注解一下这句话的含义：高音部音色甜美而绝不带金属声，这些都可与斯坦威相比。说的更准确点，贝森多夫就是声音非常圆润，感觉高音似乎少了一点，其实未必是少了。 斯坦威的高音带有非常明显的一种特殊的金属声，显得声音很开扬。如果以人声来比喻，一个是壮年人发出的声音，一个是青年人发出的声音。从表现音乐来说，德奥的作品用贝森多夫的琴很好听，但很多的作品，尤其是现代作品用斯坦威更合适，他的表现力更全面。所以，我要补充的是，其实唯有高音的金属声不可比斯坦威。 欧洲琴都有个大特点，就是感觉很沉重，弹奏时间长了显得很吃力。贝森多夫的琴也是这样，比较沉，很多人弹不动。法籍越南钢琴家邓太松弹奏贝森多夫，琴声异常靓美，国内没有钢琴家可以发出这种靓声;旅美钢琴家许斐平身前就坚决拒绝用他录音。在一次音乐会结束后，我请在场一位学琴的男孩子