新具象画展研究-艺术学理论专业论文.docx

新具象画展研究中文摘要国内外对过去中国三十多年当代艺术的研究已取得了显著成就，对中国当代艺术的书写与研究与当代艺术并行发展，但是大多数研究主要是以时间为线索的梳理，将某段时期、某段历史内的具体艺术现象、艺术群体作为个案的研究则相对较少。本文将20世纪80年代具有代表性“新具象画展”作为研究对象，通过对展览出现时的情景，代表性艺术家作品的分析，及展览引发的问题对这一历史时期进行再研究与再阐释，探索它的发生、发展及其产生的影响与意义。本文的第一部分主要从中国20世纪80年代的政治形态、社会经济和文化状况等方面梳理“新具象画展”产生的社会文化情境。“新具象画展”作为“西南艺术群体”的开端，其展览理念和艺术风格无法脱离当时的时代语境。本文的第二部分主要对“新具象画展”的产生与发展做史实梳理。一方面阐述“新具象画展”的缘起与成因，整理其最初的理论观点；另一方面对“新具象画展”的传播过程进行研究，分析参展艺术家的代表性作品，并对后来所出现的 “西南艺术群体”的历史意义和价值做出判断。结合中国80年代本土的文化和艺术精神，分析“新具象画展”的传播方式和过程，探索其艺术内部的多样性与丰富性，进而对它的历史定位展开讨论。本文的第三部分主要通过对“新具象画展”部分艺术家的个案分析，该群体的主要成员包括：毛旭辉、张晓刚、潘德海、张隆、叶永青等，在中国当代艺术史上都有着较为重要的地位，以期深入地挖掘“新具象”的价值。作为这一时期代表性艺术群体，它在艺术史上具有重要的价值与意义，具有被深入探讨、研究的空间和内容。“新具象画展”在其发展的各个时期都具有重要的意义，对后来“西南艺术群体”的成立具有决定性的影响。本文通过采访、整理相关艺术理论家、批评家对“新具象画展”的历史定位，对“新具象画展”进行再认识，对其引发的问题进行反思。最后通过对“新具象画展”的研究，本文将对当代艺术的写作问题进行讨论。展览是艺术史的发动机和第一现场，对它的书写应该更为全面与客观。笔者认为可以通过对“新具象画展”的研究反思当代艺术史的书写方式，认为艺术史的写作应回到当时的历史情境之中，不断审视，在质疑中不断建构。在挖掘新材料的同时，为现有的书写提出一个新颖的视角，构筑一个更为有效的阐释语境。关键词：新具象画展，西南艺术研究群体，85新潮美术，生命流绘画，Study oftheNewfigurativepaintingExhibitionABSTRACTIthasmaderemarkableachievementsofthestudyofChinesecontemporaryartoverthepastthreedecadesathomeandabroad.but,moststudiesmainlyfocusoncombingthetimecluesoronaspecificartphenomenoninacertainperiodofarthistory,withlessworksontheartisticgroupsasacasestudy.ThisarticlefocusonTheexhibitionofnewfigurativepaintingsinthe1970sto1980s.DuringRepresentingthesceneoftheexhibitionandanalysingtherepresentiveartists,itdiscoveredtheoccurrence,development,valueandtheimpactofthisexhibition.Thefirstpart,cardingnewfigurativepaintingsonsocialandculturalcontextfromtheChinesepolityinthe1980s,socio-economicandculturalconditionsandsoon.AsthebeginningoftheSouthwestArtGroup,thetheoreticalideasandartisticstyleofTheexhibitionofnewfigurativepaintingscannotescapethehistoricalcontext.Thissectionfocusesonthecultural,artisticcontextofTheexhibitionofnewfigurativepaintings.ThesecondpartofthepaperfocusesontheoccurrenceanddevelopmentofTheexhibitionofnewfigurativepaintingsthroughthehitoricalfact.Ontheonehand,desc