第九章·艺术思维方法(二).pptVIP

第九章（二） 艺术思维方法 创造新的意象 意象的新颖源自人们情感和感受之新鲜，就是对世界和人生，人们首先必须有新的情感和感受。 李煜《虞美人》：春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 李清照《武陵春》：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艨舟，载不动许多愁。 叙事性作品中也应该努力创造新的意象。 艺术的生命在于创新，而艺术的创新主要就体现在创造新的意象上。 唯有提炼和创造新的意象，作者对情感的体验才是深刻的，因为提炼和创造新意象的过程，同时也是人们细细咂摸、回味情感和感受的过程； 唯有提炼和创造新的意象，情感的表达才是能够给人以深刻印象的，因为意象为内隐、无形的情感“赋”了“形”，从而使人易于把握和理解文章意欲表达的情感； 唯有提炼和创造了新的意象，文章才是可能被人们记住的，因为新的意象能够给人们新的刺激和经验，能够丰富人们对世界和人生的把握方式。 提炼、创造新意象的方法之一： 妙用比喻 比喻乃是我们日常语言中极其重要的组成部分，离开了这些比喻，我们对很多事物就难以表达和指称了。比如说“桌腿”、“桌面”、“山头”、“河床”、“笔帽”、“山脚”等词，其实都采用了比喻。 在叙事抒情过程中努力提炼和创造新的意象，正是语言艺术家的职责之一。 妙用比喻，提炼和创造新的意象以抒发情感，首先是作者要准确把握住情感的基调、逻辑和特质；其次要选择契合情感基调和逻辑、能够体现情感特质的喻体；其三要努力创造新的喻体。 提炼、创造新意象的方法之二： 妙用象征 象征，是文艺创作中的一种表现手法，指通过某一特定的具体形象来暗示另一事物或某种较为普遍的意义，利用象征物与被象征的内容在特定经验条件下的类似或联系，使后者得到具体直观的表现。 象征和比喻：都是着眼于把握事物之间内在的联系，特别是事物之间的类似之处和共同点。 象征和比喻之不同之一：比喻中，主体为主角，喻体则是配角，为更好地凸显主体的精神特质服务； 象征与比喻之不同之二：妙用象征时，作者往往把主要笔墨放在象征物（一般来说都是物像）身上，动用多种表现手法，从多方面、多角度努力揭示象征物的特征。象征物（类似于“喻体”）走到前台担当主角长袖善舞，而被象征的事物（类似于“主体”）则藏于幕后。 石碾历史凝固了/外公的葡萄架下/一动不动地/蹲卧着一个永恒的沉默/冰冷的大脑/再不做重复旧有轨迹的构想/疲惫的静止里/在思索沉重也在沉重思索/吱吱呀呀的岁月/早被录进夕阳的光盘里/只有归鸦和大雁/还记起那首单调古老的曲儿/偶尔在广袤的田野里吟哦 妙用象征，要求我们在酝酿、构思之时，要注意选择新颖的象征物，要努力避免象征物的陈旧和俗套。只要我们在现实生活中注意观察和提炼，我们是很容易抓住新颖的象征物的。 提炼、创造新意象的方法之三：妙用特写所谓“特写”,在这里是指对事件中的有关细节、重要局部以及某种特征予以放大，加以强化，使之凸显出来，成为作者意欲表达的情感和感受的一个外显的、有形的标志。 特写 特写是一种新闻报道体裁，要求抓住最能反映人物和事物特征的精彩片段，生动、形象地再现典型事件、人物和场景，使读者有如临其境、如见其人的感受。 妙用“特写”常常能够避免流水帐式的散漫和杂乱这一常见弊端。在游记类散文创作中尤为如此。抓住旅游过程中的一些具有鲜明特点，或者具有浓郁地方特色的现象和细节，努力把握它们背后所包含着的人的精神内涵，予以深度开掘，可使这一类的散文创作更能够写出新意，写得独到。 妙用“特写”，其实也是一种“小题大做”。其关键有二：一是对特写的现象和细节要非常敏感，要抓得准；二是要善于将这些现象和细节背后的精神内涵深入、充分地发掘、挥洒出来。 抒情是叙事抒情类写作的核心。抒情的全过程中，意象具有着核心地位。选好了意象，也就使文章有了很好的“切入口”，作者的思路更加明确、清晰、单纯。同时，选好了意象，也为抽象、内隐的情感“赋”了“形”，使之得以更有成效地被表现出来。 * * * * *