亨利 凡 德 威尔德与 新艺术 运动.docx

亨利·凡·德·威尔德与“新艺术”运动文/谢小舜HENGLIFANDEWEIERDEYUXINYISHUYUNDONG比利时人比利时位于欧洲西北部，东与德国接壤，北与荷兰比邻，南与法国交界，西临大西洋,弗拉芒语、法语、德语都在这个国家通行。首都布鲁塞尔(Bruxelles)有“欧洲首都”之称，是欧洲联盟、北大西洋公约组织等多个国际组织的总部所在地，天然的地理优势使比利时成为西欧的“十字路口”。亨利·凡·德·威尔德（HenryVandeVelde，1863-1957)就出生于这个国家，这个国家本身具有的开放性也同时存在他身上。凡·德·威尔德受过绘画训练，在绘画领域很成功，后来成为了比利时后印象派团体“二十人小组”的一员。但是，他对设计也颇有兴趣，读过约翰·拉斯金（JohnRuskin）和威廉·莫里斯(WilliamMorris)的观点，甚至去伦敦求教莫里斯。他曾在巴黎为萨穆尔·宾(SamuelBing)的“现代之家”从事设计，并在那里吸取了法国新艺术运动的养料。之后的亨利·凡·德·威尔德主要在德国工作，1907年，穆特休斯，彼得·贝伦斯和亨利·凡·德·威尔德等人，发起成立德国第一个设计组织——德国工业同盟（DeutscherWerkbund）。1908年起担任魏玛艺术与工艺学院(GrossherzoglicheKunstgewerbeschule)的院长，这个学校是后来闻名世界的魏玛包豪斯公立学校(DasStaatlicheBauhausWeimar)的直接前身。直到1914年一战爆发的时候，他作为一个比利时人成了敌国为妻子设计的服装侨民，因而失去了在魏玛的职位。一战后，他成为比利时根特大学（UniversityofGhent）的教授。亨利·凡·德·威尔德的丰富经历，使其不仅是在比利时具有重要影响力，而且成为国际性的设计人物。“新艺术”运动“新艺术”这个名字从来没有被翻译成英语，这种风格在不同地方有着不同的名称。在意大利，“新艺术”因为1875年阿瑟·拉塞卜·利伯特(ArthurLasenbyLiberty)在伦敦开设的商店而得名“利伯特风格”；在德国由于1896年首次出版的幽默杂志《青春》而被称为“青春风格”；在奥地利被称之为“维也纳分离派”；在法国因为其柔软的曲线而被称为“面条风格”，由于1900年开始的，由赫克托·吉马德(HectorGuimard)所作的巴黎地铁站入口设计，这种风格也被称为“吉马德风格”或“地铁入口风格”。事实上，“新艺术”这个名字的真正来源是“新艺术之家”，是一家1895年由萨穆尔·宾（SamuelBing）在巴黎开设了名为“新艺术”（ArtNouveau）的著名商店，而宾的商店由于其欧洲大陆的新艺术而闻名：马若雷勒的家具，蒂法尼的蜿蜒图案的玻璃，勒奈·拉利克（ReneLalique）蜿蜒飘逸的珠宝，以及比利时人亨利·凡·德·威尔德（HenrivandeVelde）的作品。“新艺术之家”特别受到颇具影响力的德国作家朱利叶斯·迈耶-格雷夫（JuliusMeier-Graefe）的欣赏。他于1894年创办了有影响力的德国新艺术杂志《潘》，发表了凡·德·威尔德和彼得·贝伦斯（PeterBehrens）的精彩的平面作品。1899年迈耶-格雷夫在巴黎开办了自己的商店，并取名为“现代之家”。他极为欣赏新艺术作品，特别推崇凡·德·威尔德，他和宾于1895年拜访了凡·德·威尔德。凡·德·威尔德为他设计了商店以及他的新杂志《装饰艺术》的办公室。凡·德·威尔德的作品达到了极高的艺术水准，所以迈耶·格雷夫对他极为推崇。从1893年起凡·德·威尔德开始设计新艺术纺织品和书籍封面，1895年在布鲁塞尔建造了自己的房子，迈耶-格雷夫和宾特意去参观过。从那时起，他开始从事建筑设计，并受到比利时新艺术建筑师维克多·霍塔的影响。凡·德·威尔德的作品在德国大受欢迎，在很大程度上是由于迈耶·格雷夫的宣传。1900年他移居柏林，在那儿他已经完成了不少设计作品了。正是在德国，他的影响力得以发挥，并于1902年通过魏玛宫廷获得了艺术家居住权。在魏玛他设计了很多漂亮的新艺术风格银器，其中大多数是由魏玛宫廷宝石匠塞奥多·穆勒制作的。他的金属和陶瓷制品设计都显露出“新艺术”风格特点，而德国，它们却被冠以“青春风格”。凡·德·威尔德的作品的特征是一种典型的鞭线图案，蜿蜒曲折而不对称。然而他的作品也难免受到批评，其中就包括阿道夫·卢斯(AdolfLoos)。阿道夫·卢斯是维也纳人，欧洲现代主义运动的先驱，其最重要的著作是《装饰与罪恶》(DecorationandCrime)，提出反对装饰、反对繁琐的立场。他略带偏激地讥讽道：“凡·德·维尔德的设计是52威尔德的家具设计ForumofArts艺苑罪上加罪。”（发表于《建筑学》1931年）。因一战爆发，凡·德·威