第04章 中国画-山水画.ppt

《万壑松风图》 李唐 绢本，设色，纵：188.7，横：139.8厘米 4.6 近现代 近现代的中国画在冲激中不断探索，比较著名的画家有：黄宾虹、张大千、傅抱石、林风眠等。 近代绘画之父——徐悲鸿 《仿黄鹤山樵浅绛山水图》 [清] 王原祁? 设色纸本　立轴　57×28cm （2）清初四僧 弘仁（渐江）（1610-1663 髡残（石溪） （1616-1686） 八大山人（朱耷） 石涛（原济）（1642-1707） 《黄海松石图》 [清]弘仁 《晓江风便图》 [清]弘仁? 《天都峰图》 [清]弘仁? 307.5×99.6cm? 纸本 墨笔 南京博物院藏 《苍翠凌天图》 [清]髡残? 纸本 设色 纵85．3厘米 横40．8厘米 《苍山结茅图》 [清]髡残 纸本 设色 《黄山八胜图》 之一 [清]石涛 纸本 设色 《细雨虬松图》 [清]石涛 （3）“金陵八家”（龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪 ） 龚贤（1621-1689） 作品：《千岩万壑图》《江村画卷》 《夏山过雨图》《高斋图》《山水图》 《夏山过雨图》 [清]龚贤 纸本立轴 水墨 《溪山烟树图》 [清]龚贤 《木叶丹黄图》 [清]龚贤 纸本 墨笔 —— 本章内容完 —— * * 《踏歌图》 [南宋]马远 绢本，水墨谈设色 纵191．8厘米 横104.5厘米 今藏北京故宫博物馆 《长江万里图》之一段 [南宋]夏珪 4.4 元代 1、元初画坛上的“复古”思潮 元初，在赵孟頫、钱选、高克恭等文人画家的力倡下，画坛上形成一种颇有“古意”而又独具风采的画风。 这种画风直接影响了黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇为代表的元代山水画派。 《鹊华秋色图》 赵孟頫 图卷，纸本，设色画。 纵：28.4 公分，横：90.2 公分 现藏台北故宫博物院 　　 《鹊华秋色图》 局部 《山居图》 [元]钱选 纸本，设色，纵：26.5厘米，横：111.6厘米 故宫博物院藏 《云横秀岭图》 [元]高克恭 绢本 设色 纵182.3cm 横106.7cm 台北故宫博物院藏 2、“元四家”的山水画艺术 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙是元代最具代表性的文人画家。他们的生活阅历不同，师承也不一样，因此艺术风格有差异，但都要受时代所驱使，得艺术传统所养育，所以四人的艺术又有许多共同之处，主要表现在以下几个方面： （1）强调绘画的文学化 （2）对笔墨的突出强调和以书入画。 （3）画上题字作诗蔚然成风。 《富春山居图》 [元]黄公望 卷 全长636.9cm 高33 cm 《富春山居图》局部 《青卞隐居图》 [元]王蒙 纸本水墨 现藏上海博物馆 王蒙 《秋山草堂》 王蒙?《丹岩翠谷图》 《渔庄秋霁图》[元]倪瓒 纸本 纵96cm 横47cm 上海博物馆藏 《双桧平远图》 [元]吴镇 绢本，水墨，纵：180.1厘米，横：111.4厘米 台北故宫博物院藏 《洞庭渔隐图》 [元]吴镇 水墨纸本 纵146.4cm 横58.6cm 台北故宫博物院藏 1、明代早期，继承两宋院体画风的“院派”和“浙派” 明代早期画坛以崇尚南宋画院刘、李、马、夏的院体、浙派为主，中期以后则以明代文人画典型的吴派占优势。 山水代表人物：戴进、吴伟、蓝瑛 4.5 明清时期 《风雨归舟图》 [明]戴进 绢本，浅设色 纵143厘米，横81.8厘米 《江山渔乐图》 [明]吴伟 纸本设色 纵270厘米 横173.5厘米 台北故宫博物院藏 《白云红树图》 [明]蓝瑛 图轴，绢本，青绿设色纵：189.4 cm，横：48cm 现藏台北故宫博物院 2、吴门画派和“明四家” 明代中期在画坛上崛起，并逐步取代浙派在画坛上霸主地位的是“吴门画派”。 吴门四家（明四家）：沈周、文征明、唐寅、仇英。 《庐山高图》 [明]沈周 纸本设色 193.8X98.1CM 台北故宫博物院藏 《沧州趣图卷》 [明]沈周 纸本设色 纵29.7厘米 横 400.2厘米 北京故宫博物院藏 《绿阴清话图》 [明]文征明 立轴，纸本，墨笔 纵：131.8厘米，横：32厘米 北京故宫博物院藏 《春深高树图》 [明]文征明 绢本设色 纵170.1厘米 横65.7厘米 上海博物馆藏 《骑驴思归图》 [明]唐寅 绢本淡设色 纵77.7厘米 横37.5厘米 《山路松声图》 [明]唐寅 绢本设色 纵194.5厘米 横102.8厘米 台北故宫博物院藏 《桃源仙境图》 [明]仇英 绢本设色 纵175厘米 横66.7厘米 天津市艺术博物馆藏 《玉洞仙缘图》 [明]仇英 绢本设色 纵167厘米 横65.2厘米 北京故宫博物院藏