《声声慢》课件（51页）.ppt

雁 《一剪梅》：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。” 飞云过尽，旧鸿无信，何处寄书得？　——晏几道《思远人》 《长亭送别》：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。” 雁，一种离情别恨的寄托。 雁，一种思念音信的企盼。 李清照《念奴娇》：“征鸿过尽，万千心事难寄。” 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 　　　　——《醉花阴》 无甚可摘 有谁堪与共摘 黄花 结论：黄花比喻女子憔悴的容颜。 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 　　　　　　——白居易《长恨歌》 梧桐树，三更雨，不道离情正苦； 一叶叶，一声声，空阶滴到天明。 　　　　　　　——温庭筠《更漏子》 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 　　　　　　　——李煜《相见欢》 结论：梧桐是凄凉悲伤的象征 梧桐 细雨：哀伤﹑愁丝的象征 雨滴梧桐， 敲碎人心。 细雨 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 ——秦观《浣溪沙》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 ——杜牧《清明》 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。 ——李璟《摊破浣溪沙》 梧桐树，三更雨，不道离情正苦； 一叶叶，一声声，空阶滴到天明。 　　　　　　　——温庭筠《更漏子》 气候冷暧不定之可伤 淡酒不敌晚风之可伤 雁声过耳之可伤 懒摘黄花之可伤 日长难熬之可伤 雨滴梧桐的凄凉 这次第，怎一个愁字了得 这次第，怎一个愁字了得！ ——表面是对愁欲说还休，实则倾泻无遗 亡国之痛 孀居之悲 沦落之苦 景哀，声哀，人哀， 岂不“哀”言述说 国愁，家愁，情愁， 怎一“愁”字了得 　　　 　武陵春 　风住尘香花已尽，　　日晚倦梳头。　　物是人非事事休，　　欲语泪先流。　　　　闻说双溪春尚好，　　也拟泛轻舟。　　只恐双溪舴艋舟，　　载不动、许多愁。 　问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜 　试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸 　便做春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观 　只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。——清照 轻拂中华历史的尘烟纱缦，咀嚼古往今来的悲怀愁情，三千年古代文学史长河中，特立独行，登峰造极的沧海愁人恐怕当数女词人李清照了。 　　眼因流多泪水而愈益清明，心因饱经忧患而愈益温厚。 　 ——《泪珠与珍珠》 正所谓“国家不幸诗家幸”，苦难不停地擦拭着艺术的灵魂，在生命空间受到的伤害和疼痛，在艺术的空间都会给予几倍的补偿和酬惠。国破家亡、天涯沦落，这些苦难经历像重物压在李清照艺术生命的弹簧上，只要不令弹簧承受不了，那么，苦难越重、艺术的灵魂飞得越高。 法国诗人克洛岱改写《声声慢》： 绝望 呼唤!呼唤!/乞求!乞求!/等待!等待! /梦!梦!梦!/哭!哭!哭! /痛苦!痛苦!我的心充满痛苦! /仍然!仍然!/永远!永远!永远! /心!心! /存在！存在！／死！死！死！死！ 这次第，怎一个愁字了得 李白 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 李煜 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 贺铸 “试问闲愁都几许？一川烟草，满城 风絮，梅子黄时雨。” 秦观 便做春江都是泪，流不尽许多愁。 轻拂中华历史的尘烟纱缦，咀嚼古往今来的悲怀愁情，三千年古代文学史长河中，特立独行，登峰造极的沧海愁人恐怕当数女词人李清照了。 正所谓“国家不幸诗家幸”，苦难不停地擦拭着艺术的灵魂，在生命空间受到的伤害和疼痛，在艺术的空间都会给予几倍的补偿和酬惠。国破家亡、天涯沦落，这些苦难经历像重物压在李清照艺术生命的弹簧上，只要不令弹簧承受不了，那么，苦难越重、艺术的灵魂飞得越高。 “这次第， 怎一个愁字了得”？ 过雁、黄花、梧桐、细雨……眼前这一切使词人的哀愁重重叠加，直至无以复加，不知怎样形容，也难以形容，于是词人再也不用什么铺垫、渲染、对比，而是直截了当地说“这次第，怎一个愁字了得”！简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更甚咀嚼。相形之下，就连李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流？”也稍觉逊色了。因为李后主的愁还可形容，而词人的愁绪则非笔墨所能形容的。 大河百代,众浪齐奔,淘尽万古英雄汉 词苑千载,群芳竞秀,盛开一枝女儿花 乱世中的美神 ?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 男中李后主，女中李易安