第四节 五代词.pptVIP

第六章 唐五代词 第四节 五代词 第四节 五代词 一、花间词（西蜀词坛） （一）《花间集》 （二）花间词派 （三）韦庄 二、南唐词坛 （一）冯延巳 （二）李璟 （三）李煜 一、花间词（西蜀词坛） （一）《花间集》 第一部文人词选集。 五代时，后蜀赵崇祚选编十八家词人的词五百首为《花间集》，《花间集》得名于花间词人张泌的《蝴蝶儿》词“还似花间见，双双对对飞。”? （二）花间词派：词史上第一个词派 十八位词人：温庭筠（晚唐）、皇甫松（晚唐）、和凝、韦庄（晚唐）、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、孙光宪、魏承班、鹿虔扆（yǐ）、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣、顾瓊。 总体风格：香软浓艳、柔靡绮丽。 花间派尊温庭筠为鼻祖。特点是多写闺阁情事，歌舞宴乐和男欢女爱，情致缠绵，辞藻富丽。风格继承温庭筠的词风，依然是浓艳香软、柔靡绮丽。 “则有绮筵公子，绣幌佳人，递页页之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助妖娆之态。”（欧阳炯《花间集序》） 一、花间词（西蜀词坛） （三）韦庄 韦庄：比较注重个人心灵的抒发 风格清丽疏淡，多用白描手法写闺情离愁和游乐生活 《菩萨蛮》 红楼别夜堪惆怅，香灯半掩流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。 桃花春水绿，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。 《荷叶杯》 绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，不忍更思惟。 闲掩翠屏金凤，残梦，罗帏画堂空。碧天无路信难通，惆怅旧房栊。 记得那年花下，深夜，初见谢娘时，水塘西面画帘垂，携手暗相期。 惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无音。 二、南唐词坛 南唐词派总体特点 拓宽了词的内容和意境：借对春恨秋思、闺阁情事、歌舞宴乐的咏叹，寄托国事飘摇的深沉痛苦或抒发故国之思、亡国之痛。 词风清丽淡雅、擅长白描。 代表词人：南唐中主宰相冯延巳、中主李憬、后主李煜。 二、南唐词坛 （一）冯延巳 词作内容：伤春悲秋 相思离别，由对女性外表体态服饰的描写转向对女性内心情感的表达 风格特点：清丽疏淡 “‘画屏金鹧鸪’，飞卿语也，其词品似之。 ‘弦上黄莺语’端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则‘和泪试严妆’，殆近之欤？ ”“虽不失五代风格，而堂庑特大，开一代风气”（王国维《人间词话》） ，成为花间词向北宋词转变的枢纽。 二、南唐词坛 鹊踏枝 谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？泪眼倚楼频独语：双燕飞来，陌上相逢否？缭乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。 二、南唐词坛 （二）中主李璟 存词四首，《浣溪纱》其二最负盛名。 用象征的手法，借花残叶败的景物、悲秋伤别的情感寄托国运衰败、良辰不再的感慨。意境阔大深邃，情调沉郁凄婉，自然蕴藉。 《浣溪沙》 手卷珠帘上玉钩， 依前春恨锁重楼。 风里落花谁是主？ 思悠悠。 青鸟不传云外信， 丁香空结雨中愁。 回首绿波春色暮， 接天流。 二、南唐词坛 （三）后主李煜 词史大家，代表唐五代词的最高艺术成就。 “词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（王国维《人间词话》） 前期词作：闺思艳情。 内容浅薄、题材狭窄：宫庭生活（歌舞宴饮、男欢女爱、离愁别绪）。“少年不识愁滋味” 《浣溪沙》（红日已高三丈透） 红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。 《菩萨蛮》（花明月暗笼轻雾） 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬（chǎn）袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜” （三）后主李煜 后期词：家国之思 他以词表现故国之思，亡国之恨。把亡国之后的愁苦、悔恨、绝望等真情实感注入词中，使他的词读来凄怆动人，具有巨大的感染力，提高了词的表现力，开拓了词的视野境界，使得词不再局限于花前月下、闺房庭院狭小空间，不再单纯是歌舞饮宴、消遣娱乐的工具，不再单纯成为女性闺思艳情的代言体，而使词成为能同诗一样能够抒情言志，表现作者身世遭遇、反映重大社会内容的文学式样，开文人抒情词的先