韩露小组：辛弃疾.pptVIP

制作人：韩露 耿璠 张倩影 “却将万字平戎策，换得东家种树书。” 有10年之久是在铅山县八都（今稼轩）乡期思（原名奇师)村瓜山之下的瓢泉度过的。而他在上饶带湖乡居的近10年（1181—1191）间，亦时来时往于瓢泉。  人生在勤，当以力田为先 　淳熙八年(1181)，辛弃疾因言官弹劾落职，退居江西上饶的带湖，并取“人生在勤，当以力田为先”的意义，自号稼轩这时他爱庄子的文章与陶渊明的诗，但由于他一直期望把一生贡献给统一祖国的事业，表面上悠闲自得的生活，内心还是愤愤不平的。(所以农村诗词的思想深度不比陆游) 1165年《美芹十论》 详细分析了北方人民对女真统治者的怨恨，以及女真统治集团内部的尖锐矛盾。后七篇就南宋方面应如何充实国力，积极准备，及时完成统一中国的事业等，也都提出一些具体的规划。 宋朝素有重文轻武之风，辛氏并以词名见称；故虽官至兵部侍郎，然无见称之武功。虽其于〈详战〉中所提之策略可与韩信、耿弇、诸葛亮之策媲美，然终未获得实施。形势使然，不可谓之「文人论兵」。以兵家视之，方得其髓。 1170年《九议》 除包括《美芹十论》里一些重要论点外，更根据刘邦、项羽率吴楚子弟北上灭秦的史实，驳斥存在于士大夫间的“吴楚之脆弱不足以争衡于中原”的谬论。他一面认为“胜败兵家之常事”，不能因一次的失败而丧失胜利的信心，用以驳斥那些借口符离之败“欲终世而讳兵”的妥协投降派；一面又认为“欲速则不达”，要求国家作长期的准备，而反对那些轻举妄动，“欲明日而亟斗”的速战派。 摸鱼儿 更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉为?君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土!.闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。~对王朝绝望,又只能寄托它 艺术成就 无事无意不可入词— “能于剪红刻翠之外,屹然别立一宗” 雄奇阔大的意境创造 比兴寄托的手法 雄奇阔大的意境创造 生动而夸张的描绘与想象，构成辛词豪放风格的特征。比之苏轼，辛词是更生动，更突兀，有时笔酣墨饱，气势飞舞，那是苏词里所没有的意境。 而由于他一直处在南北分裂时期，又经常受到妥协投降派的排挤和打击，辛词里也不可能有苏轼那种空旷、洒脱的表现。 比兴寄托的手法 采取幽隐曲折的比兴手法，运用大量典故 托儿女之情，写君臣之事；在芬芳悱恻之中，露磊落不平之气。 〈摸鱼儿〉词，是在这方面较有代表性的作品。(辛词这种手法继承了《离骚》香草美人的传统，同时接受了婉约派词人的影响。) 驾御语言 词史上辛弃疾和苏轼并称「苏辛」，共为豪放派代表作家。王国维在《人间词话》说：「东坡之词旷，稼轩之词豪。」辛弃疾才大情挚，生于国难深重之时，不得一展怀抱，所以「敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉」（周济）。词作气魄雄大，意境却极沉郁。 前人说苏轼以诗为词，辛弃疾以文为词。比之苏轼，他不仅运用古近体诗的句法，还吸收了散文、骈文、民间口语入词。不论经、史、诸子、楚辞以至李杜诗、韩柳文，往往拈来便是，达到了刘勰说的“用旧合机，不啻自其口出 ” 辛派词人之一 陈亮 龙川先生 陈亮是以政论著名的作家，和辛弃疾有深厚的友谊。 主张抗战--著有中兴五论,上孝宗皇帝 他的词和辛词不同之处是往往大声疾呼，明指直陈，而较少采取诗人比兴的手法，因此艺术上不似辛词多样。 《满庭芳?静夜思》~猜药名 　云母屏开，珍珠帘闭，防风吹散沉香，离情抑郁，金缕织硫黄。柏影桂枝交映，从容起，弄水银堂。惊过半夏，凉透薄荷裳。一钩藤上月，寻常山夜，梦宿沙场。早已轻粉黛，独活空房。欲续断弦未得，乌头白，最苦参商，当归也！茱萸熟，地老菊花黄。 《满庭芳?静夜思》~猜药名 　云母屏開，珍珠帘闭，防风吹散沉香，离情抑郁，金缕织硫黄。柏影桂枝交映，从容（苁蓉）起，弄水银堂。惊过半夏，涼透薄荷裳。一钩藤上月，寻常山夜，梦宿沙场。早已轻粉黛，独活空房。欲续断弦未得，乌头白，最苦参商，当归也！茱萸熟，地老菊花黄。 南宋辛弃疾不仅是一位伟大的爱国词人，而且还是一名填制药名词的行家。 据传，他在新婚之后，便赴前线抗金杀敌，疆场夜静闲余，便用药名给妻子写了一首《满庭芳?静夜思》，来表达自己的思念之情 词中共享了云母、珍珠、防风、沉香、郁金、硫黄、柏叶、桂枝、苁蓉、水银、半夏、 薄荷、钩藤、常山、宿沙、轻粉、独活、续断、乌头、苦参、当归、茱萸、熟地、菊花等24个中药名。 1205年《永遇乐》 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记, 烽火扬州