浅评张家界天门狐仙.doc

浅评《天门狐仙》之山水实景演出——成为泛滥的时代符号 天门仙境，旷世奇缘；千年白狐，万年守望！悲伤、欢乐、笑容、泪水交汇出了一段感天动的爱情故事.······这场气势恢宏磅礴、视觉奇幻绚丽、情节生动感人、歌舞美轮美奂的艺术盛宴，不知多少游客为此停留忘返。 享受这场视觉盛宴后，我们震惊了，惊呼导演的才华，惊叹自然山水的奇妙，我们说它确实是一场不可多得的视觉上的奢侈盛宴，更是观众心理的炫耀和满足，然华丽的背后又隐藏了怎样的危机呢？试看今日之域，那些在商业化社会疯狂迫逐下，显得微不足道的社会利益又将怎样绝处逢生呢？。 一、山水实景演出——成了泛滥的时代符号 《天门狐仙》在经过大半年的试演之后，最终于2004年在天门山下的峡谷剧场正式公演。是世界上第一台以高山奇峰为舞台背景，以山涧峡谷为表演舞台的山水实景演出；也是目前世界第一台有完整故事情节的山水实景音乐歌舞剧。就其蕴含的人文因素，音乐文化元素和表现形式，辅之以现代高科技的舞台特效技术，不得不说是世界音乐歌舞剧的一次成功创新。 在此之前由“铁三角”张艺谋、王潮歌、樊跃所创作的《印象》系列山水实景演出已经获得社会的广泛关注。我们说物质上有保障了，精神追求则是很必要的，消费不仅是对物的占有，使用和消耗，还应有精神的抑或文化方面。[1]这是一个“夸示性消费”的时代，渴望奇观的时代。[2]就《天门狐仙》这一出，声光影电，变幻莫测，忽而直登仙界，忽而群山鬼魅。那些耀眼灯火，场面壮观。这不仅是视觉的奢侈盛宴，更是心理的炫耀和满足。 不得不说大型山水实景演出绝对是未来表演的发展趋势。抛开其他方面不说，就其发展规模来看，从漓江到丽江，从泰山到嵩山，实景演出的概念已并不新鲜。这边有梅帅元和谭盾组合，那边有张艺谋倾力奉献，而在此前的云南大理，又有陈凯歌和久石让在实景剧上再度合作的卖点……一如陕西的《印象?华清池》、贵州的《印象?贵州平塘》、新疆的《梦回楼兰》等，而大型红色实景演出《井冈山》已经上演。还有些地方的实景项目也正在积极酝酿之中，如武夷山、武隆等旅游区据说也将请张艺谋出山打造《印象大红袍》和《印象武隆》。全国一窝蜂搞这种投资，导致泛滥成灾，这股风甚至还刮到国外：中越、中柬将合作下还进行了龙湾、吴哥窟的实景演出。 二、山水实景系列的前景展望 实景剧如此迅猛地蔓延开来，旅游开发热潮当然是最大的推手。每一个地方政府和旅游开发商都在开动脑筋，寻找新的亮点。 据总策划、制作人梅帅元介绍，截至2008年年底，《印象》系列之《印象·刘三姐》演出近2000场，观众约300万人次，票房收入约6亿元。更是使得2009年第一季度，广西阳朔的旅游人数在金融危机背景下逆势增长，观看演出的游客人数和门票收入同比增长超过10%。”。《印象·丽江》票房虽不如《印象·刘三姐》，但总体状况也还算乐观。在海拔3100米的剧场内，尽管大风不断吹走游客头上的太阳帽，但很多人仍捂着帽子看得很投入。2008年，《印象·丽江》共吸引游客60万人次，票房收入6700万元，赢利3000多万元。 由此看来，实景演出极大地增加了旅游收入 。此外，也为当地创造了更多的就业机会，我们知道，像这种演出需要庞大的演员团体，加上其它相关管理人员，就业人数上有乐观的一面。如《印象丽江》有500名演员，来自丽江当地的纳西族、藏族、白族等10个少数民族。这些曾经在外打工的年轻人，如今不用再出去当演员，仅在本地出演“印象”，工资每月就在3000元以上。而《印象刘三姐》、《印象大红袍》等，都在解决当地的就业问题上有一定的积极作用。 同时，山水实景演出在带动文化产业的发展上更是功不可没。客观而言，虽然实景剧大多立足于对当地文化的符号化展示，短短一两个小时的实景剧，可以将当地的风土人情、旅游资源、文化传统，进行密集的符号化展示，令游客印象深刻。而观光资源并不丰富的景区，则希望通过实景剧，弥补对游客吸引力的不足。 所以说，它的出现，在很大程度上还是做大了本地文化产业，提升了国内旅游的文化含量。游客不再是纯粹的观光客，在对景观走马观花式的浏览之后，实景剧为他们进一步深入当地文化提供了可能。甚至，一些实景剧还具有为旅游景区进行文化塑形的潜在可能。比如以自然景观为主的天门山本身没有强大的人文脉络可循，于是，《天门狐仙——新刘海砍樵》将流传甚广的民间传说注入了天门山。可以想见，随着时间推移，这出实景剧将给天门山带来全新的观看视角，而其后的旅游开发，也具备了更多的可能。 三、山水实景系列的“突围运动” 实景剧水准的良莠不齐，也将带来严重后果。无论是有形的环境污染，还是无形的，因为对旅游景区随意解读带来的文化形象的损害，都是虽然缓慢却无法逆转的。[3] 《天门狐仙》，我们可以潜在看出谭盾是在叫板张艺谋，一种嫉妒的心理悠然而生“如此巨大的实景演出市场怎可让你张艺谋独自吞了去”。正如如梅